© Éditions Larousse 2007
ISBN : 978-2-03-585581-7

AVANT D’ABORDER L’ŒUVRE

Repères chronologiques

LE BOURGEOIS GENTILHOMME

PERSONNAGES

MAÎTRE DE MUSIQUE.

Élève du Maître de musique.

MAÎTRE À DANSER.

MAÎTRE D’ARMES.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE.

MAÎTRE TAILLEUR.

GARÇON TAILLEUR.

DEUX LAQUAIS.

PLUSIEURS MUSICIENS, MUSICIENNES, JOUEURS D’INSTRUMENTS, DANSEURS, CUISINIERS, GARÇONS TAILLEURS, ET AUTRES PERSONNAGES DES INTERMÈDES ET DU BALLET.

La scène est à Paris.

ACTE I

Scène 1

MAÎTRE DE MUSIQUE, MAÎTRE À DANSER, TROIS MUSICIENS, DEUX VIOLONS, QUATRE DANSEURS.

L’ouverture se fait par un grand assemblage d’instruments ; et dans le milieu du théâtre on voit un élève du Maître de musique, qui compose sur une table un air que le Bourgeois a demandé pour une sérénade.

MAÎTRE DE MUSIQUE, parlant à ses musiciens. Venez, entrez dans cette salle, et vous reposez là¹, en attendant qu’il² vienne.

MAÎTRE À DANSER, parlant aux danseurs. Et vous aussi, de ce côté.

MAÎTRE DE MUSIQUE, à l’élève. Est-ce fait ?

L’ÉLÈVE. Oui.

MAÎTRE DE MUSIQUE. Voyons... Voilà qui est bien.

MAÎTRE À DANSER. Est-ce quelque chose de nouveau ?

MAÎTRE DE MUSIQUE. Oui, c’est un air pour une sérénade³, que je lui⁴ ai fait composer ici, en attendant que notre homme fût éveillé.

MAÎTRE À DANSER. Peut-on voir ce que c’est ?

MAÎTRE DE MUSIQUE. Vous l’allez entendre, avec le dialogue⁵, quand il viendra. Il ne tardera guère.

MAÎTRE À DANSER. Nos occupations, à vous, et à moi, ne sont pas petites maintenant.

MAÎTRE DE MUSIQUE. Il est vrai. Nous avons trouvé ici un homme comme il nous le faut à tous deux. Ce nous est une douce rente⁶ que ce Monsieur Jourdain, avec les visions⁷ de noblesse et de galanterie⁸ qu’il est allé se mettre en tête. Et votre danse, et ma musique, auraient à souhaiter que tout le monde lui ressemblât.

MAÎTRE À DANSER. Non pas entièrement ; et je voudrais pour lui, qu’il se connût mieux qu’il ne fait aux choses que nous lui donnons.

MAÎTRE DE MUSIQUE. Il est vrai qu’il les connaît mal, mais il les paye bien ; et c’est de quoi maintenant nos arts ont plus besoin, que de toute autre chose.

MAÎTRE À DANSER. Pour moi, je vous l’avoue, je me repais⁹ un peu de gloire. Les applaudissements me touchent ; et je tiens que dans tous les beaux arts, c’est un supplice assez fâcheux, que de se produire à des sots ; que d’essuyer¹⁰ sur des compositions, la barbarie d’un stupide. Il y a plaisir, ne m’en parlez point¹¹, à travailler pour des personnes qui soient capables de sentir les délicatesses d’un art ; qui sachent faire un doux accueil aux beautés d’un ouvrage ; et par de chatouillantes¹² approbations, vous régaler¹³ de votre travail. Oui, la récompense la plus agréable qu’on puisse recevoir des choses que l’on fait, c’est de les voir connues ; de les voir caressées¹⁴ d’un applaudissement qui vous honore. Il n’y a rien, à mon avis, qui nous paye mieux que cela de toutes nos fatigues ; et ce sont des douceurs exquises, que des louanges éclairées¹⁵.

MAÎTRE DE MUSIQUE. J’en demeure d’accord, et je les goûte comme vous. Il n’y a rien assurément qui chatouille davantage que les applaudissements que vous dites ; mais cet encens¹⁶ ne fait pas vivre. Des louanges toutes pures, ne mettent point un homme à son aise : il y faut mêler du solide ; et la meilleure façon de louer, c’est de louer avec les mains¹⁷. C’est un homme à la vérité dont les lumières sont petites, qui parle à tort et à travers de toutes choses, et n’applaudit qu’à contresens ; mais son argent redresse les jugements de son esprit. Il a du discernement dans sa bourse. Ses louanges sont monnayées ; et ce bourgeois ignorant, nous vaut mieux, comme vous voyez, que le grand seigneur éclairé qui nous a introduits ici.

MAÎTRE À DANSER. Il y a quelque chose de vrai dans ce que vous dites ; mais je trouve que vous appuyez¹⁸ un peu trop sur l’argent ; et l’intérêt est quelque chose de si bas, qu’il ne faut jamais qu’un honnête homme¹⁹ montre pour lui de l’attachement.

MAÎTRE DE MUSIQUE. Vous recevez fort bien pourtant l’argent que notre homme vous donne.

MAÎTRE À DANSER. Assurément ; mais je n’en fais pas tout mon bonheur, et je voudrais qu’avec son bien, il eût encore quelque bon goût des choses.

MAÎTRE DE MUSIQUE. Je le voudrais aussi, et c’est à quoi nous travaillons tous deux autant que nous pouvons. Mais en tout cas il nous donne moyen de nous faire connaître dans le monde ; et il payera pour les autres, ce que les autres loueront pour lui.

MAÎTRE À DANSER. Le voilà qui vient.

  1. Vous reposez là : reposez-vous là.

  2. Il : Monsieur Jourdain.

  3. Sérénade : pièce de musique destinée à être jouée à l’extérieur, de nuit.

  4. Lui : l’élève.

  5. Dialogue : composition musicale où alternent plusieurs voix.

  6. Douce rente : revenu régulier et facile à obtenir.

  7. Visions : idées folles.

  8. Galanterie : distinction.

  9. Je me repais : je me nourris.

10. Essuyer : endurer, supporter.

11. Ne m’en parlez point : cela va sans dire.

12. Chatouillantes : agréables et délicates.

13. Régaler : récompenser.

14. Caressées : flattées.

15. Louanges éclairées : éloges prononcés par des personnes expertes.

16. Encens : flatterie.

17. Avec les mains : en donnant de l’argent.

18. Appuyez : insistez.

19. Honnête homme : homme cultivé et distingué.

Scène 2

MONSIEUR JOURDAIN, en robe de chambre et bonnet de nuit, DEUX  LAQUAIS, MAÎTRE DE MUSIQUE, MAÎTRE À DANSER, VIOLONS, MUSICIENS ET DANSEURS.

MONSIEUR JOURDAIN. Hé bien, Messieurs ? Qu’est-ce ? Me ferez-vous voir votre petite drôlerie¹ ?

MAÎTRE À DANSER. Comment ? Quelle petite drôlerie ?

MONSIEUR JOURDAIN. Eh la... comment appelez-vous cela ? Votre prologue, ou dialogue de chansons et de danse.

MAÎTRE À DANSER. Ah, ah.

MAÎTRE DE MUSIQUE. Vous nous y voyez préparés.

MONSIEUR JOURDAIN. Je vous ai fait un peu attendre, mais c’est que je me fais habiller aujourd’hui comme les gens de qualité² ; et mon tailleur m’a envoyé des bas de soie³ que j’ai pensé ne mettre jamais⁴.

MAÎTRE DE MUSIQUE. Nous ne sommes ici que pour attendre votre loisir⁵.

MONSIEUR JOURDAIN. Je vous prie tous deux de ne vous point en aller, qu’on ne m’ait apporté⁶ mon habit, afin que vous me puissiez voir.

MAÎTRE À DANSER. Tout ce qu’il vous plaira.

MONSIEUR JOURDAIN. Vous me verrez équipé⁷ comme il faut, depuis les pieds jusqu’à la tête.

MAÎTRE DE MUSIQUE. Nous n’en doutons point.

MONSIEUR JOURDAIN. Je me suis fait faire cette indienne⁸-ci.

MAÎTRE À DANSER. Elle est fort belle.

MONSIEUR JOURDAIN. Mon tailleur m’a dit que les gens de qualité étaient comme cela le matin.

MAÎTRE DE MUSIQUE. Cela vous sied à merveille.

MONSIEUR JOURDAIN. Laquais, holà, mes deux Laquais.

PREMIER LAQUAIS. Que voulez-vous, Monsieur ?

MONSIEUR JOURDAIN. Rien. C’est pour voir si vous m’entendez bien. (Aux deux Maîtres.) Que dites-vous de mes livrées⁹ ?

MAÎTRE À DANSER. Elles sont magnifiques.

MONSIEUR JOURDAIN. (Il entr’ouvre sa robe, et fait voir un haut-de-chausses¹⁰ étroit de velours rouge, et une camisole¹¹ de velours vert, dont il est vêtu.) Voici encore un petit déshabillé pour faire le matin mes exercices.

MAÎTRE DE MUSIQUE. Il est galant¹².

MONSIEUR JOURDAIN. Laquais.

PREMIER LAQUAIS. Monsieur.

MONSIEUR JOURDAIN. L’autre Laquais.

SECOND LAQUAIS. Monsieur.

MONSIEUR JOURDAIN, ôtant sa robe de chambre. Tenez ma robe¹³. (Aux deux Maîtres.) Me trouvez-vous bien comme cela ?

MAÎTRE À DANSER. Fort bien. On ne peut pas mieux.

MONSIEUR JOURDAIN. Voyons un peu votre affaire.

MAÎTRE DE MUSIQUE. Je voudrais bien auparavant vous faire entendre un air (montrant son élève) qu’il vient de composer pour la sérénade que vous m’avez demandée. C’est un de mes écoliers¹⁴, qui a pour ces sortes de choses un talent admirable.

MONSIEUR JOURDAIN. Oui ; mais il ne fallait pas faire faire cela par un écolier ; et vous n’étiez pas trop bon vous-même pour cette besogne-là.

MAÎTRE DE MUSIQUE. Il ne faut pas, Monsieur, que le nom d’écolier vous abuse. Ces sortes d’écoliers en savent autant que les plus grands maîtres, et l’air est aussi beau qu’il s’en puisse faire. Écoutez seulement.

MONSIEUR JOURDAIN, à ses Laquais. Donnez-moi ma robe pour mieux entendre... Attendez, je crois que je serai mieux sans robe... Non, redonnez-la-moi, cela ira mieux.

MUSICIEN, chantant.

Je languis nuit et jour, et mon mal est extrême,

Depuis qu’à vos rigueurs vos beaux yeux m’ont soumis :

Si vous traitez ainsi, belle Iris, qui vous aime,

Hélas ! que pourriez-vous faire à vos ennemis ?

MONSIEUR JOURDAIN. Cette chanson me semble un peu lugubre, elle endort, et je voudrais que vous la pussiez un peu ragaillardir¹⁵ par-ci, par-là.

MAÎTRE DE MUSIQUE. Il faut, Monsieur, que l’air soit accommodé¹⁶ aux paroles.

MONSIEUR JOURDAIN. On m’en apprit un tout à fait joli il y a quelque temps. Attendez... Là... comment est-ce qu’il dit ?

MAÎTRE À DANSER. Par ma foi, je ne sais.

MONSIEUR JOURDAIN. Il y a du mouton dedans.

MAÎTRE À DANSER. Du mouton ?

MONSIEUR JOURDAIN. Oui. Ah. (Monsieur Jourdain chante.)

Je croyais Janneton

Aussi douce que belle ;

Je croyais Janneton

Plus douce qu’un mouton :

Hélas ! hélas !

Elle est cent fois, mille fois plus cruelle,

Que n’est le tigre aux bois.

N’est-il pas joli ?¹⁷

MAÎTRE DE MUSIQUE. Le plus joli du monde.

MAÎTRE À DANSER. Et vous le chantez bien.

MONSIEUR JOURDAIN. C’est sans avoir appris la musique.

MAÎTRE DE MUSIQUE. Vous devriez l’apprendre, Monsieur, comme vous faites la danse. Ce sont deux arts qui ont une étroite liaison ensemble.

MAÎTRE À DANSER. Et qui ouvrent l’esprit d’un homme aux belles choses.

MONSIEUR JOURDAIN. Est-ce que les gens de qualité¹⁸ apprennent aussi la musique ?

MAÎTRE DE MUSIQUE. Oui, Monsieur.

MONSIEUR JOURDAIN. Je l’apprendrai donc. Mais je ne sais quel temps je pourrai prendre ; car outre le Maître d’armes qui me montre¹⁹, j’ai arrêté²⁰ encore un Maître de philosophie qui doit commencer ce matin.

MAÎTRE DE MUSIQUE. La philosophie est quelque chose ; mais la musique, Monsieur, la musique...

MAÎTRE À DANSER. La musique et la danse... La musique et la danse, c’est là tout ce qu’il faut.

MAÎTRE DE MUSIQUE. Il n’y a rien qui soit si utile dans un État, que la musique.

MAÎTRE À DANSER. Il n’y a rien qui soit si nécessaire aux hommes, que la danse.

MAÎTRE DE MUSIQUE. Sans la musique, un État ne peut subsister.

MAÎTRE À DANSER. Sans la danse, un homme ne saurait rien faire.

MAÎTRE DE MUSIQUE. Tous les désordres, toutes les guerres qu’on voit dans le monde, n’arrivent que pour n’apprendre pas²¹ la musique.

MAÎTRE À DANSER. Tous les malheurs des hommes, tous les revers funestes²² dont les histoires sont remplies, les bévues²³ des politiques, et les manquements²⁴ des grands capitaines, tout cela n’est venu que faute de savoir danser.

MONSIEUR JOURDAIN. Comment cela ?

MAÎTRE DE MUSIQUE. La guerre ne vient-elle pas d’un manque d’union entre les hommes ?

MONSIEUR JOURDAIN. Cela est vrai.

MAÎTRE DE MUSIQUE. Et si tous les hommes apprenaient la musique, ne serait-ce pas le moyen de s’accorder ensemble, et de voir dans le monde la paix universelle ?

MONSIEUR JOURDAIN. Vous avez raison.

MAÎTRE À DANSER. Lorsqu’un homme a commis un manquement dans sa conduite, soit aux affaires de sa famille, ou au gouvernement d’un État, ou au commandement d’une armée, ne dit-on pas toujours : « Un tel a fait un mauvais pas dans une telle affaire » ?

MONSIEUR JOURDAIN. Oui, on dit cela.

MAÎTRE À DANSER. Et faire un mauvais pas, peut-il procéder d’autre chose que de ne savoir pas danser ?

MONSIEUR JOURDAIN. Cela est vrai, vous avez raison tous deux.

MAÎTRE À DANSER. C’est pour vous faire voir l’excellence et l’utilité de la danse et de la musique.

MONSIEUR JOURDAIN. Je comprends cela à cette heure.

MAÎTRE DE MUSIQUE. Voulez-vous voir nos deux affaires ?

MONSIEUR JOURDAIN. Oui.

MAÎTRE DE MUSIQUE. Je vous l’ai déjà dit, c’est un petit essai que j’ai fait autrefois des diverses passions que peut exprimer la musique.

MONSIEUR JOURDAIN. Fort bien.

MAÎTRE DE MUSIQUE, aux musiciens. Allons, avancez. (À M. Jourdain.) Il faut vous figurer qu’ils sont habillés en bergers²⁵.

MONSIEUR JOURDAIN. Pourquoi toujours des bergers ? On ne voit que cela partout.

MAÎTRE À DANSER. Lorsqu’on a des personnes à faire parler en musique, il faut bien que pour la vraisemblance on donne dans la bergerie. Le chant a été de tout temps affecté aux bergers ; et il n’est guère naturel en dialogue, que des princes, ou des bourgeois chantent leurs passions.

MONSIEUR JOURDAIN. Passe, passe. Voyons.

DIALOGUE EN MUSIQUE

UNE MUSICIENNE ET DEUX MUSICIENS

Un cœur, dans l’amoureux empire²⁶,

De mille soins²⁷ est toujours agité :

On dit qu’avec plaisir on languit, on soupire ;

Mais, quoi qu’on puisse dire,

Il n’est rien de si doux que notre liberté.

PREMIER MUSICIEN

Il n’est rien de si doux que les tendres ardeurs

Qui font vivre deux cœurs

Dans une même envie :

On ne peut être heureux sans amoureux désirs ;

Ôtez l’amour de la vie,

Vous en ôtez les plaisirs.

SECOND MUSICIEN

Il serait doux d’entrer sous l’amoureuse loi,

Si l’on trouvait en amour de la foi²⁸:

Mais hélas, ô rigueur cruelle,

On ne voit point de bergère fidèle ;

Et ce sexe inconstant, trop indigne du jour,

Doit faire pour jamais renoncer à l’amour.

PREMIER MUSICIEN

Aimable ardeur !

MUSICIENNE

Franchise heureuse !

SECOND MUSICIEN

Sexe trompeur !

PREMIER MUSICIEN

Que tu m’es précieuse !

MUSICIENNE

Que tu plais à mon cœur !

SECOND MUSICIEN

Que tu me fais d’horreur !

PREMIER MUSICIEN

Ah ! quitte pour aimer, cette haine mortelle !

MUSICIENNE

On peut, on peut te montrer

Une bergère fidèle.

SECOND MUSICIEN

Hélas ! où la rencontrer ?

MUSICIENNE

Pour défendre notre gloire,

Je te veux offrir mon cœur.

SECOND MUSICIEN

Mais, bergère, puis-je croire

Qu’il ne sera point trompeur ?

MUSICIENNE

Voyons par expérience

Qui des deux aimera mieux.

SECOND MUSICIEN

Qui manquera de constance,

Le puissent perdre les dieux²⁹.

TOUS TROIS

À des ardeurs si belles

Laissons-nous enflammer ;

Ah ! qu’il est doux d’aimer,

Quand deux cœurs sont fidèles !

MONSIEUR JOURDAIN. Est-ce tout ?

MAÎTRE DE MUSIQUE. Oui.

MONSIEUR JOURDAIN. Je trouve cela bien troussé³⁰, et il y a là-dedans de petits dictons assez jolis.

MAÎTRE À DANSER. Voici pour mon affaire, un petit essai des plus beaux mouvements, et des plus belles attitudes dont une danse puisse être variée.

MONSIEUR JOURDAIN. Sont-ce encore des bergers ?

MAÎTRE À DANSER. C’est ce qu’il vous plaira. (Aux danseurs.) Allons.

ENTRÉE DE BALLET

Quatre danseurs exécutent tous les mouvements différents, et toutes les sortes de pas que le maître à danser leur commande ; et cette danse fait le premier intermède.

  1. Drôlerie : divertissement bouffon, de piètre qualité.

  2. Gens de qualité : aristocrates de naissance ; ils portaient des vêtements colorés, alors que les bourgeois étaient vêtus de gris ou de noir.

  3. Bas de soie : il s’agit à l’époque d’un vêtement luxueux.

  4. Que j’ai pensé ne mettre jamais : que j’ai cru ne jamais réussir à enfiler (à cause de leur fragilité délicate).

  5. Loisir : le moment où vous serez disponible.

  6. Qu’on ne m’ait apporté : avant qu’on ne m’ait apporté.

  7. Équipé : habillé.

  8. Indienne : étoffe précieuse importée d’Inde.

  9. Livrées : uniformes des laquais au service d’aristocrates.

10. Haut-de-chausses : sorte de pantalon court.

11. Camisole : vêtement porté sous la chemise.

12. Galant : élégant.

13. Robe : robe de chambre.

14. Écoliers : élèves avancés ou disciples (et non, comme le comprend M. Jourdain, enfants qui vont à l’école).

15. Ragaillardir : rendre plus vif, plus gai.

16. Accommodé : accordé.

17. N’est-il pas joli ? : n’est-ce pas joli ?

18. Les gens de qualité : les nobles de naissance.

19. Me montre : m’enseigne.

20. J’ai arrêté : j’ai engagé, embauché.

21. Pour n’apprendre pas : parce qu’on n’apprend pas..

22. Revers funestes : coups du sort apportant le malheur.

23. Bévues : erreurs d’étourderie.

24. Manquements : fautes.

25. Des bergers : les pastorales (récits, chants et danses de bergers) étaient alors très à la mode.

26. Dans l’amoureux empire : esclave de l’amour.

27. Soins : soucis.

28. Foi : fi délité.

29. Le puissent perdre les dieux ! : Que les dieux le punissent !

30. Bien troussé : bien tourné, bien exprimé.

ACTE II

Scène 1

MONSIEUR JOURDAIN, MAÎTRE DE MUSIQUE, MAÎTRE À DANSER, LAQUAIS.

MONSIEUR JOURDAIN. Voilà qui n’est point sot, et ces gens-là se trémoussent¹ bien.

MAÎTRE DE MUSIQUE. Lorsque la danse sera mêlée avec la musique, cela fera plus d’effet encore, et vous verrez quelque chose de galant² dans le petit ballet que nous avons ajusté pour vous.

MONSIEUR JOURDAIN. C’est pour tantôt au moins³ ; et la personne pour qui j’ai fait faire tout cela, me doit faire l’honneur de venir dîner céans⁴.

MAÎTRE À DANSER. Tout est prêt.

MAÎTRE DE MUSIQUE. Au reste, Monsieur, ce n’est pas assez, il faut qu’une personne comme vous, qui êtes magnifique⁵, et qui avez de l’inclination⁶ pour les belles choses, ait un concert de musique chez soi tous les mercredis, ou tous les jeudis.

MONSIEUR JOURDAIN. Est-ce que les gens de qualité⁷ en ont ?

MAÎTRE DE MUSIQUE. Oui, Monsieur.

MONSIEUR JOURDAIN. J’en aurai donc. Cela sera-t-il beau ?

MAÎTRE DE MUSIQUE. Sans doute. Il vous faudra trois voix, un dessus⁸, une haute-contre⁹, et une basse, qui seront accompagnées d’une basse de viole¹⁰, d’un théorbe¹¹, et d’un clavecin¹² pour les basses continues, avec deux dessus de violon¹³ pour jouer les ritournelles¹⁴.

MONSIEUR JOURDAIN. Il y faudra mettre aussi une trompette marine¹⁵. La trompette marine est un instrument qui me plaît, et qui est harmonieux.

MAÎTRE DE MUSIQUE. Laissez-nous gouverner les choses.

MONSIEUR JOURDAIN. Au moins, n’oubliez pas tantôt de m’envoyer des musiciens, pour chanter à table.

MAÎTRE DE MUSIQUE. Vous aurez tout ce qu’il vous faut.

MONSIEUR JOURDAIN. Mais surtout, que le ballet soit beau.

MAÎTRE DE MUSIQUE. Vous en serez content, et entre autres choses de certains menuets¹⁶ que vous y verrez.

MONSIEUR JOURDAIN. Ah les menuets sont ma danse, et je veux que vous me les voyiez danser. Allons, mon maître.

MAÎTRE À DANSER. Un chapeau, Monsieur, s’il vous plaît. (M. Jourdain va prendre le chapeau de son laquais et le met par-dessus son bonnet de nuit. Son maître lui prend les mains et le fait danser sur un air de menuet qu’il chante.) La, la, la ; la, la, la, la, la, la ; la, la, la, bis ; la, la, la ; la, la. En cadence, s’il vous plaît. La, la, la, la. La jambe droite. La, la, la. Ne remuez point tant les épaules. La, la, la, la, la ; la, la, la, la, la. Vos deux bras sont estropiés. La, la, la, la, la. Haussez la tête. Tournez la pointe du pied en dehors. La, la, la. Dressez votre corps.

MONSIEUR JOURDAIN. Euh ?

MAÎTRE DE MUSIQUE. Voilà qui est le mieux du monde.

MONSIEUR JOURDAIN. À propos. Apprenez-moi comme il faut faire une révérence pour saluer une marquise ; j’en aurai besoin tantôt.

MAÎTRE À DANSER. Une révérence pour saluer une marquise ?

MONSIEUR JOURDAIN. Oui. une marquise qui s’appelle Dorimène.

MAÎTRE À DANSER. Donnez-moi la main.

MONSIEUR JOURDAIN. Non. Vous n’avez qu’à faire, je le retiendrai bien.

MAÎTRE À DANSER. Si vous voulez la saluer avec beaucoup de respect, il faut faire d’abord une révérence en arrière, puis marcher vers elle avec trois révérences en avant, et à la dernière vous baisser jusqu’à ses genoux.

MONSIEUR JOURDAIN. Faites un peu ? (Après que le maître à danser a fait trois révérences.) Bon.

PREMIER LAQUAIS. Monsieur, voilà votre maître d’armes qui est là.

MONSIEUR JOURDAIN. Dis-lui qu’il entre ici pour me donner leçon. (Au maître de musique et au maître à danser.) Je veux que vous me voyiez faire.

Scène 2

MAÎTRE D’ARMES, MAÎTRE DE MUSIQUE, MAÎTRE À DANSER, MONSIEUR JOURDAIN, UN LAQUAIS, tenant deux fleurets.

MAÎTRE D’ARMES, après avoir pris les deux fleurets de la main du laquais et en avoir présenté un à Monsieur Jourdain. Allons, Monsieur, la révérence¹⁷. Votre corps droit. Un peu penché sur la cuisse gauche. Les jambes point tant écartées. Vos pieds sur une même ligne. Votre poignet à l’opposite¹⁸ de votre hanche. La pointe de votre épée vis-à-vis de votre épaule. Le bras pas tout à fait si étendu. La main gauche à la hauteur de l’œil. L’épaule gauche plus quartée¹⁹. La tête droite. Le regard assuré. Avancez. Le corps ferme. Touchez-moi l’épée de quarte, et achevez de même. Une, deux. Remettez-vous. Redoublez²⁰ de pied ferme. Un saut en arrière. Quand vous portez la botte²¹, Monsieur, il faut que l’épée parte la première, et que le corps soit bien effacé. Une, deux. Allons, touchez-moi l’épée de tierce, et achevez de même. Avancez. Le corps ferme. Avancez. Partez de là. Une, deux. Remettez-vous. Redoublez. Un saut en arrière. En garde, Monsieur, en garde.

(Le maître d’armes lui pousse deux ou trois bottes, en lui disant, « En garde ! »)

MONSIEUR JOURDAIN. Euh ?

MAÎTRE DE MUSIQUE. Vous faites des merveilles.

MAÎTRE D’ARMES. Je vous l’ai déjà dit ; tout le secret des armes ne consiste qu’en deux choses, à donner, et à ne point recevoir : et comme je vous fis voir l’autre jour par raison démonstrative²², il est impossible que vous receviez, si vous savez détourner l’épée de votre ennemi de la ligne de votre corps ; ce qui ne dépend seulement que d’un petit mouvement du poignet ou en dedans, ou en dehors.

MONSIEUR JOURDAIN. De cette façon donc un homme, sans avoir du cœur²³, est sûr de tuer son homme, et de n’être point tué ?

MAÎTRE D’ARMES. Sans doute. N’en vîtes-vous pas la démonstration ?

MONSIEUR JOURDAIN. Oui.

MAÎTRE D’ARMES. Et c’est en quoi l’on voit de quelle considération nous autres nous devons être dans un État, et combien la science des armes l’emporte hautement sur toutes les autres sciences inutiles, comme la danse, la musique, la...

MAÎTRE À DANSER. Tout beau²⁴, Monsieur le tireur d’armes. Ne parlez de la danse qu’avec respect.

MAÎTRE DE MUSIQUE. Apprenez, je vous prie, à mieux traiter l’excellence de la musique.

MAÎTRE D’ARMES. Vous êtes de plaisantes gens, de vouloir comparer vos sciences à la mienne !

MAÎTRE DE MUSIQUE. Voyez un peu l’homme d’importance !

MAÎTRE À DANSER. Voilà un plaisant animal, avec son plastron²⁵ !

MAÎTRE D’ARMES. Mon petit maître à danser, je vous ferais danser comme il faut. Et vous, mon petit musicien, je vous ferais chanter de la belle manière.

MAÎTRE À DANSER. Monsieur le batteur de fer²⁶, je vous apprendrai votre métier.

MONSIEUR JOURDAIN, au maître à danser. Êtes-vous fou de l’aller quereller, lui qui entend la tierce et la quarte, et qui sait tuer un homme par raison démonstrative ?

MAÎTRE À DANSER. Je me moque de sa raison démonstrative, et de sa tierce, et de sa quarte.

MONSIEUR JOURDAIN, au maître à danser. Tout doux, vous dis-je.

MAÎTRE D’ARMES, au maître à danser. Comment ? petit impertinent !

MONSIEUR JOURDAIN. Eh ! mon maître d’armes.

MAÎTRE À DANSER, au maître d’armes. Comment ? grand cheval de carrosse²⁷ !

MONSIEUR JOURDAIN. Eh ! mon maître à danser.

MAÎTRE D’ARMES. Si je me jette sur vous...

MONSIEUR JOURDAIN, au maître d’armes. Doucement.

MAÎTRE À DANSER. Si je mets sur vous la main...

MONSIEUR JOURDAIN, au maître à danser. Tout beau.

MAÎTRE D’ARMES. Je vous étrillerai²⁸ d’un air...

MONSIEUR JOURDAIN, au maître d’armes. De grâce.

MAÎTRE À DANSER. Je vous rosserai d’une manière...

MONSIEUR JOURDAIN, au maître à danser. Je vous prie.

MAÎTRE DE MUSIQUE. Laissez-nous un peu lui apprendre à parler.

MONSIEUR JOURDAIN, au maître de musique. Mon Dieu. arrêtez-vous.

Scène 3

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE, MAÎTRE DE MUSIQUE, MAÎTRE À DANSER, MAÎTRE D’ARMES, MONSIEUR JOURDAIN, LAQUAIS.

MONSIEUR JOURDAIN. Holà ! monsieur le philosophe, vous arrivez tout à propos avec votre philosophie. Venez un peu mettre la paix entre ces personnes-ci.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Qu’est-ce donc ? Qu’y a-t-il, messieurs ?

MONSIEUR JOURDAIN. Ils se sont mis en colère pour la préférence²⁹ de leurs professions, jusqu’à se dire des injures, et en vouloir venir aux mains.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Hé quoi ! messieurs, faut-il s’emporter de la sorte ? et n’avez-vous point lu le docte³⁰ traité que Sénèque³¹ a composé de la colère ? Y a-t-il rien de plus bas et de plus honteux, que cette passion, qui fait d’un homme une bête féroce ? Et la raison ne doit-elle pas être maîtresse de tous nos mouvements ?

MAÎTRE À DANSER. Comment ! Monsieur, il vient nous dire des injures à tous deux, en méprisant la danse que j’exerce, et la musique dont il fait profession.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Un homme sage est au-dessus de toutes les injures qu’on lui peut dire ; et la grande réponse qu’on doit faire aux outrages, c’est la modération et la patience.

MAÎTRE D’ARMES. Ils ont tous deux l’audace, de vouloir comparer leurs professions à la mienne.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Faut-il que cela vous émeuve ? Ce n’est pas de vaine gloire, et de condition³², que les hommes doivent disputer³³ entre eux ; et ce qui nous distingue parfaitement les uns des autres, c’est la sagesse, et la vertu.

MAÎTRE À DANSER. Je lui soutiens que la danse est une science à laquelle on ne peut faire assez d’honneur.

MAÎTRE DE MUSIQUE. Et moi, que la musique en est une que tous les siècles ont révérée³⁴.

MAÎTRE D’ARMES. Et moi, je leur soutiens à tous deux que la science de tirer des armes est la plus belle et la plus nécessaire de toutes les sciences.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Et que sera donc la philosophie ? Je vous trouve tous trois bien impertinents, de parler devant moi avec cette arrogance, et de donner impudemment le nom de science à des choses que l’on ne doit pas même honorer du nom d’art, et qui ne peuvent être comprises que sous le nom de métier misérable de gladiateur, de chanteur, et de baladin³⁵ !

MAÎTRE D’ARMES. Allez, philosophe de chien !

MAÎTRE DE MUSIQUE. Allez, belître³⁶ de pédant !

MAÎTRE À DANSER. Allez, cuistre fieffé³⁷ !

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Comment ! marauds³⁸ que vous êtes... (Le philosophe se jette sur eux, et tous trois le chargent de coups.)

MONSIEUR JOURDAIN. Monsieur le philosophe !

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Infâmes ! coquins ! insolents !

MONSIEUR JOURDAIN. Monsieur le philosophe !

MAÎTRE D’ARMES. La peste l’animal !³⁹

MONSIEUR JOURDAIN. Messieurs.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Impudents⁴⁰ !

MONSIEUR JOURDAIN. Monsieur le philosophe !

MAÎTRE À DANSER. Diantre soit de l’âne bâté !⁴¹

MONSIEUR JOURDAIN. Messieurs.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Scélérats !

MONSIEUR JOURDAIN. Monsieur le philosophe !

MAÎTRE DE MUSIQUE. Au diable l’impertinent !

MONSIEUR JOURDAIN. Messieurs.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Fripons ! gueux ! traîtres ! imposteurs ! Ils sortent.

MONSIEUR JOURDAIN. Monsieur le Philosophe, messieurs, monsieur le Philosophe, messieurs, monsieur le Philosophe !... (Ils sortent en se battant.) Oh ! battez-vous tant qu’il vous plaira, je n’y saurais que faire, et je n’irai pas gâter ma robe pour vous séparer. Je serais bien fou de m’aller fourrer parmi eux, pour recevoir quelque coup qui me ferait mal.

  1. Se trémoussent : s’agitent d’un mouvement rapide et irrégulier.

  2. Galant : élégant.

  3. Au moins : sans faute.

  4. Dîner céans : déjeuner ici, à la maison.

  5. Magnifique : qui dépense sans compter.

  6. Inclination : goût.

  7. Les gens de qualité : les nobles de naissance.

  8. Un dessus : un ténor.

  9. Une haute-contre : une voix d’homme aiguë.

10. Une basse de viole : un grand violon.

11. Un téorbe : une sorte de luth.

12. Un clavecin : un instrument à clavier.

13. Un dessus de violon : un violon aigu.

14. Des ritournelles : des petits motifs musicaux qui précédaient les morceaux chantés.

15. Trompette marine : une sorte de mandoline au son grave et rude, dont jouaient notamment les mendiants dans les rues.

16. Menuets : danses gracieuses à trois temps.

17. Révérence : il s’agit ici du salut que s’adressent les duellistes avant le combat, et non de la révérence au sens commun du terme.

18. À l’opposite : à l’opposé.

19. Quartée : une façon d’attaquer à l’escrime.

20. Redoublez : recommencez.

21. Vous portez la botte : vous portez un coup (à l’escrime).

22. Raison démonstrative : dans le vocabulaire de la rhétorique, raisonnement qui prouve avec évidence.

23. Cœur : courage.

24. Tout beau : doucement, du calme.

25. Plastron : pièce de cuir rembourrée que les escrimeurs portent sur la poitrine.

26. Batteur de fer : ferrailleur.

27. Cheval de carrosse : cheval de trait, par opposition au cheval de race.

28. Étrillerai : battrai.

29. Préférence : supériorité.

30. Docte : savant.

31. Sénèque : philosophe de l’Antiquité romaine, qui enseigne comment dominer ses passions.

32. Condition : rang social.

33. Disputer : discuter.

34. Révérée : respectée.

35. Baladin : danseur (terme méprisant).

36. Bélître : coquin, vaurien (injure).

37. Cuistre fieffé : parfait pédant, vaniteux et ridicule.

38. Marauds : canailles.

39. La peste l’animal ! : que la peste emporte cet animal !

40. Impudents : effrontés, impertinents.

41. Diantre soit de l’âne bâté ! : que cet âne stupide aille au diable !

Scène 4

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE, MONSIEUR JOURDAIN.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE, en raccommodant son collet¹. Venons à notre leçon.

MONSIEUR JOURDAIN. Ah ! monsieur, je suis fâché des coups qu’ils vous ont donnés.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Cela n’est rien. Un philosophe sait recevoir comme il faut les choses, et je vais composer contre eux une satire du style de Juvénal², qui les déchirera de la belle façon. Laissons cela. Que voulez-vous apprendre ?

MONSIEUR JOURDAIN. Tout ce que je pourrai, car j’ai toutes les envies du monde d’être savant, et j’enrage que mon père et ma mère ne m’aient pas fait bien étudier dans toutes les sciences, quand j’étais jeune.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Ce sentiment est raisonnable, Nam sine doctrina vita est quasi mortis imago. Vous entendez³ cela, et vous savez le latin sans doute ?

MONSIEUR JOURDAIN. Oui, mais faites comme si je ne le savais pas. Expliquez-moi ce que cela veut dire.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Cela veut dire que sans la science, la vie est presque une image de la mort.

MONSIEUR JOURDAIN. Ce latin-là a raison.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. N’avez-vous point quelques principes, quelques commencements des sciences ?

MONSIEUR JOURDAIN. Oh ! oui, je sais lire et écrire.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Par où vous plaît-il que nous commencions ? Voulez-vous que je vous apprenne la logique⁴ ?

MONSIEUR JOURDAIN. Qu’est-ce que c’est que cette logique ?

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. C’est elle qui enseigne les trois opérations de l’esprit.

MONSIEUR JOURDAIN. Qui sont-elles⁵, ces trois opérations de l’esprit ?

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. La première, la seconde, et la troisième. La première est de bien concevoir par le moyen des universaux⁶ ; la seconde, de bien juger par le moyen des catégories⁷ ; et la troisième, de bien tirer une conséquence par le moyen des figures⁸. Barbara, Celarent, Darii, Ferio, Baralipton, etc.

MONSIEUR JOURDAIN. Voilà des mots qui sont trop rébarbatifs⁹. Cette logique-là ne me revient point. Apprenons autre chose qui soit plus joli.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Voulez-vous apprendre la morale ?

MONSIEUR JOURDAIN. La morale ?

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Oui.

MONSIEUR JOURDAIN. Qu’est-ce qu’elle dit, cette morale ?

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Elle traite de la félicité¹⁰, enseigne aux hommes à modérer leurs passions, et...

MONSIEUR JOURDAIN. Non, laissons cela. Je suis bilieux¹¹ comme tous les diables ; et, il n’y a morale qui tienne, je me veux mettre en colère tout mon soûl, quand il m’en prend envie.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Est-ce la physique¹² que vous voulez apprendre ?

MONSIEUR JOURDAIN. Qu’est-ce qu’elle chante, cette physique ?

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. La physique est celle qui explique les principes des choses naturelles et les propriétés du corps ; qui discourt de la nature des éléments, des métaux, des minéraux, des pierres, des plantes et des animaux, et nous enseigne les causes de tous les météores¹³, l’arc-en-ciel, les feux volants¹⁴, les comètes, les éclairs, le tonnerre, la foudre, la pluie, la neige, la grêle, les vents, et les tourbillons¹⁵.

MONSIEUR JOURDAIN. Il y a trop de tintamarre là dedans, trop de brouillamini¹⁶.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Que voulez-vous donc que je vous apprenne ?

MONSIEUR JOURDAIN. Apprenez-moi l’orthographe.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Très volontiers.

MONSIEUR JOURDAIN. Après vous m’apprendrez l’almanach, pour savoir quand il y a de la lune, et quand il n’y en a point.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Soit. Pour bien suivre votre pensée et traiter cette matière en philosophe, il faut commencer, selon l’ordre des choses, par une exacte connaissance de la nature des lettres et de la différente manière de les prononcer toutes. Et là-dessus j’ai à vous dire que les lettres sont divisées en voyelles, ainsi dites voyelles, parce qu’elles expriment les voix¹⁷ ; et en consonnes, ainsi appelées consonnes, parce qu’elles sonnent avec les voyelles, et ne font que marquer les diverses articulations des voix. Il y a cinq voyelles ou voix : A, E, I, O, U.

MONSIEUR JOURDAIN. J’entends tout cela.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. La voix A se forme en ouvrant fort la bouche : A.

MONSIEUR JOURDAIN. A, A, oui.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. La voix E se forme en rapprochant la mâchoire d’en bas de celle d’en haut : A, E.

MONSIEUR JOURDAIN. A, E, A, E. Ma foi, oui. Ah ! que cela est beau !

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Et la voix I, en rapprochant encore davantage les mâchoires l’une de l’autre, et écartant les deux coins de la bouche vers les oreilles : A, E, I.

MONSIEUR JOURDAIN. A, E, I, I, I, I. Cela est vrai. Vive la science !

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. La voix O se forme en rouvrant les mâchoires, et rapprochant les lèvres par les deux coins, le haut et le bas : O.

MONSIEUR JOURDAIN. O, O. Il n’y a rien de plus juste. A, E, I, O, I, O. Cela est admirable ! I, O, I, O.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. L’ouverture de la bouche fait justement comme un petit rond qui représente un O.

MONSIEUR JOURDAIN. O, O, O. Vous avez raison. O. Ah ! la belle chose, que de savoir quelque chose !

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. La voix U se forme en rapprochant les dents sans les joindre entièrement, et allongeant les deux lèvres en dehors, les approchant aussi l’une de l’autre sans les rejoindre tout à fait : U.

MONSIEUR JOURDAIN. U, U. Il n’y a rien de plus véritable, U.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Vos deux lèvres s’allongent comme si vous faisiez la moue, d’où vient que, si vous la voulez faire à quellqu’un et vous moquer de lui, vous ne sauriez lui dire que U.

MONSIEUR JOURDAIN. U, U. Cela est vrai. Ah ! que n’ai-je étudié plus tôt, pour savoir tout cela !

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Demain, nous verrons les autres lettres, qui sont les consonnes.

MONSIEUR JOURDAIN. Est-ce qu’il y a des choses aussi curieuses qu’à celles-ci ?

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Sans doute. La consonne D, par exemple, se prononce en donnant du bout de la langue au-dessus des dents d’en haut : DA.

MONSIEUR JOURDAIN. DA, DA. Oui. Ah ! les belles choses ! les belles choses !

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. L’F, en appuyant les dents d’en haut sur la lèvre de dessous : FA.

MONSIEUR JOURDAIN. FA, FA. C’est la vérité. Ah ! mon père, et ma mère, que je vous veux de mal !

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Et l’R, en portant le bout de la langue jusqu’au haut du palais ; de sorte, qu’étant frôlée par l’air qui sort avec force, elle lui cède et revient toujours au même endroit, faisant une manière de tremblement, R, RA.

MONSIEUR JOURDAIN. R, R, RA ; R, R, R, R, R, RA. Cela est vrai. Ah ! l’habile homme que vous êtes ! et que j’ai perdu de temps ! R, R, R, RA.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Je vous expliquerai à fond toutes ces curiosités.

MONSIEUR JOURDAIN. Je vous en prie. Au reste, il faut que je vous fasse une confidence. Je suis amoureux d’une personne de grande qualité, et je souhaiterais que vous m’aidassiez à lui écrire quelque chose dans un petit billet que je veux laisser tomber à ses pieds.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Fort bien.

MONSIEUR JOURDAIN. Cela sera galant, oui.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Sans doute. Sont-ce des vers que vous lui voulez écrire ?

MONSIEUR JOURDAIN. Non, non, point de vers.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Vous ne voulez que de la prose ?

MONSIEUR JOURDAIN. Non, je ne veux ni prose ni vers.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Il faut bien que ce soit l’un ou l’autre.

MONSIEUR JOURDAIN. Pourquoi ?

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Par la raison, monsieur, qu’il n’y a pour s’exprimer que la prose ou les vers.

MONSIEUR JOURDAIN. Il n’y a que la prose ou les vers ?

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Non, monsieur¹⁸ : tout ce qui n’est point prose, est vers ; et tout ce qui n’est point vers est prose.

MONSIEUR JOURDAIN. Et comme l’on parle, qu’est-ce que c’est donc que cela ?

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. De la prose.

MONSIEUR JOURDAIN. Quoi ! quand je dis : « Nicole, apportez-moi mes pantoufles, et me donnez mon bonnet de nuit », c’est de la prose ?

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Oui, monsieur.

MONSIEUR JOURDAIN. Par ma foi ! il y a plus de quarante ans que je dis de la prose sans que j’en susse rien ; et je vous suis le plus obligé du monde de m’avoir appris cela. Je voudrais donc lui mettre dans un billet : « Belle marquise, vos beaux yeux me font mourir d’amour », mais je voudrais que cela fût mis d’une manière galante, que cela fût tourné gentiment¹⁹.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Mettre que les feux de ses yeux réduisent votre cœur en cendres ; que vous souffrez nuit et jour pour elle les violences d’un...

MONSIEUR JOURDAIN. Non, non, non, je ne veux point tout cela ; je ne veux que ce que je vous ai dit : « Belle marquise, vos beaux yeux me font mourir d’amour. »

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Il faut bien étendre un peu la chose.

MONSIEUR JOURDAIN. Non, vous dis-je, je ne veux que ces seules paroles-là dans le billet, mais tournées à la mode, bien arrangées comme il faut. Je vous prie de me dire un peu, pour voir, les diverses manières dont on les peut mettre.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. On les peut mettre premièrement comme vous avez dit : « Belle marquise, vos beaux yeux me font mourir d’amour. » Ou bien : « D’amour mourir me font, belle marquise, vos beaux yeux. » Ou bien : « Vos yeux beaux d’amour me font, belle marquise, mourir. » Ou bien : « Mourir vos beaux yeux, belle marquise, d’amour me font. » Ou bien : « Me font vos yeux beaux mourir, belle marquise, d’amour. »

MONSIEUR JOURDAIN. Mais de toutes ces façons-là, laquelle est la meilleure ?

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Celle que vous avez dite : « Belle marquise, vos beaux yeux me font mourir d’amour. »

MONSIEUR JOURDAIN. Cependant je n’ai point étudié, et j’ai fait cela tout du premier coup. Je vous remercie de tout mon cœur, et vous prie de venir demain de bonne heure.

MAÎTRE DE PHILOSOPHIE. Je n’y manquerai pas. (Il sort.)

MONSIEUR JOURDAIN, à son laquais. Comment, mon habit n’est point encore arrivé ?

SECOND LAQUAIS. Non, monsieur.

MONSIEUR JOURDAIN. Ce maudit tailleur me fait bien attendre pour un jour où j’ai tant d’affaires ! J’enrage. Que la fièvre quartaine²⁰ puisse serrer bien fort le bourreau de tailleur ! Au diable le tailleur ! La peste étouffe le tailleur ! Si je le tenais maintenant, ce tailleur détestable, ce chien de tailleur-là, ce traître de tailleur, je...

Scène 5

MAÎTRE TAILLEUR, GARÇON TAILLEUR, portant l’habit de M. Jourdain, MONSIEUR JOURDAIN, LAQUAIS.

MONSIEUR JOURDAIN. Ah ! vous voilà. Je m’allais mettre en colère contre vous.

MAÎTRE TAILLEUR. Je n’ai pas pu venir plus tôt, et j’ai mis vingt garçons après votre habit.

MONSIEUR JOURDAIN. Vous m’avez envoyé des bas de soie si étroits que j’ai eu toutes les peines du monde à les mettre, et il y a déjà deux mailles de rompues.

MAÎTRE TAILLEUR. Ils ne s’élargiront que trop.

MONSIEUR JOURDAIN. Oui, si je romps toujours des mailles. Vous m’avez aussi fait faire des souliers qui me blessent furieusement²¹.

MAÎTRE TAILLEUR. Point du tout, monsieur.

MONSIEUR JOURDAIN. Comment, point du tout ?

MAÎTRE TAILLEUR. Non, ils ne vous blessent point.

MONSIEUR JOURDAIN. Je vous dis qu’ils me blessent, moi.

MAÎTRE TAILLEUR. Vous vous imaginez cela.

MONSIEUR JOURDAIN. Je me l’imagine parce que je le sens. Voyez la belle raison !

MAÎTRE TAILLEUR. Tenez, voilà le plus bel habit de la cour, et le mieux assorti. C’est un chef-d’œuvre, que d’avoir inventé un habit sérieux qui ne fût pas noir ; et je le donne en six coups aux tailleurs les plus éclairés²².

MONSIEUR JOURDAIN. Qu’est-ce que c’est que ceci ? Vous avez mis les fleurs en enbas²³.

MAÎTRE TAILLEUR. Vous ne m’aviez pas dit que vous les vouliez en enhaut.

MONSIEUR JOURDAIN. Est-ce qu’il faut dire cela ?

MAÎTRE TAILLEUR. Oui, vraiment. Toutes les personnes de qualité les portent de la sorte.

MONSIEUR JOURDAIN. Les personnes de qualité portent les fleurs en enbas ?

MAÎTRE TAILLEUR. Oui, monsieur.

MONSIEUR JOURDAIN. Oh ! voilà qui est donc bien.

MAÎTRE TAILLEUR. Si vous voulez, je les mettrai en enhaut.

MONSIEUR JOURDAIN. Non, non.

MAÎTRE TAILLEUR. Vous n’avez qu’à dire.

MONSIEUR JOURDAIN. Non, vous dis-je, vous avez bien fait. Croyez-vous que l’habit m’aille bien ?

MAÎTRE TAILLEUR. Belle demande ! Je défie un peintre, avec son pinceau, de vous faire rien de plus juste. J’ai chez moi un garçon qui, pour monter une ringrave²⁴, est le plus grand génie du monde ; et un autre qui, pour assembler un pourpoint²⁵, est le héros de notre temps.

MONSIEUR JOURDAIN. La perruque et les plumes sont-elles comme il faut ?

MAÎTRE TAILLEUR. Tout est bien.

MONSIEUR JOURDAIN, en regardant l’habit du tailleur. Ah ! ah ! monsieur le tailleur, voilà de mon étoffe du dernier habit que vous m’avez fait. Je la reconnais bien.

MAÎTRE TAILLEUR. C’est que l’étoffe me sembla si belle que j’en ai voulu lever un habit²⁶ pour moi.

MONSIEUR JOURDAIN. Oui, mais il ne fallait pas le lever avec le mien²⁷.

MAÎTRE TAILLEUR. Voulez-vous mettre votre habit ?

MONSIEUR JOURDAIN. Oui, donnez-le-moi.

MAÎTRE TAILLEUR. Attendez. Cela ne va pas comme cela. J’ai amené des gens pour vous habiller en cadence, et ces sortes d’habits se mettent avec cérémonie. Holà ! entrez, vous autres. Mettez cet habit à monsieur de la manière que vous faites aux personnes de qualité.

(Quatre garçons tailleurs entrent, dont deux lui arrachent le haut-de-chausses de ses exercices, et deux autres la camisole, puis ils lui mettent son habit neuf ; et M. Jourdain se promène entre eux et leur montre son habit, pour voir s’il est bien. Le tout à la cadence de toute la symphonie²⁸.)

GARÇON TAILLEUR. Mon gentilhomme²⁹, donnez, s’il vous plaît, aux garçons quelque chose pour boire.

MONSIEUR JOURDAIN. Comment m’appelez-vous ?

GARÇON TAILLEUR. Mon gentilhomme.

MONSIEUR JOURDAIN. « Mon gentilhomme ! » Voilà ce que c’est de se mettre en personne de qualité ! Allez-vous-en demeurer toujours habillé en bourgeois, on ne vous dira point « Mon gentilhomme. » (Donnant de l’argent.) Tenez³⁰, voilà pour « Mon gentilhomme ».

GARÇON TAILLEUR. Monseigneur, nous vous sommes bien obligés³¹.

MONSIEUR JOURDAIN. « Monseigneur³² » ! oh ! oh ! « Mon seigneur » ! Attendez, mon ami. « Monseigneur » mérite quelque chose, et ce n’est pas une petite parole que « Monseigneur ». Tenez, voilà ce que Monseigneur vous donne.

GARÇON TAILLEUR. Monseigneur, nous allons boire tous à la santé de Votre Grandeur³³.

MONSIEUR JOURDAIN. « Votre Grandeur ! » Oh ! oh ! oh ! Attendez, ne vous en allez pas. À moi « Votre Grandeur » ! (Bas, à part.) Ma foi, s’il va jusqu’à l’Altesse³⁴, il aura toute la bourse. (Haut.) Tenez, voilà pour ma Grandeur.

GARÇON TAILLEUR. Monseigneur, nous la remercions très humblement de ses libéralités³⁵.

MONSIEUR JOURDAIN. Il a bien fait, je lui allais tout donner.

(Les quatre garçons tailleurs se réjouissent par une danse qui fait le second intermède.)

  1. Collet : rabat de toile blanche porté autour du cou.

  2. Juvenal : poète latin, auteur de satires (ouvrages critiquant les comportements ridicules ou blâmables).

  3. Entendez : comprenez.

  4. Logique : partie de la philosophie qui traite des manières de conduire un raisonnement.

  5. Qui sont-elles : Quelles sont-elles.

  6. Les universaux : catégorie philosophique désignant les caractères communs à tous les individus d’une espèce.

  7. Les catégories : les dix classes selon lesquelles le philosophe Aristote répartit les êtres.

  8. Figures : types de syllogismes, de raisonnements. Les formules qui suivent sont des termes mnémotechniques destinés à se souvenir de ces différents types.

  9. Rébarbatifs : ennuyeux.

10. Félicité : bonheur.

11. Bilieux : colérique.

12. Physique : au XVII^e siècle, la science physique englobe tout le savoir relatif au monde matériel : physique, chimie, astronomie, botanique, etc.

13. Météores : phénomènes se produisant dans les parties supérieures de l’atmosphère.

14. Feux volants : feux follets.

15. Tourbillons : tempêtes.

16. Brouillamini : confusion.

17. Voix : sons.

18. Non, Monsieur : nous dirions plutôt : « Oui, Monsieur ».

19. Gentiment : joliment.

20. Fièvre quartaine : fièvre qui revient tous les quatre jours.

21. Furieusement : fortement.

22. Je le donne en six coups aux tailleurs les plus éclairés : je défie les meilleurs tailleurs de parvenir à ce résultat même après six tentatives.

23. En enbas : la tête en bas, à l’envers.

24. Ringrave : culotte de cheval très large.

25. Pourpoint : sorte de veste qui couvre le torse.

26. J’en ai voulu lever un habit : j’ai voulu y prendre l’étoffe pour un habit.

27. Le lever avec le mien : en prendre le tissu dans la pièce d’étoffe que j’ai achetée pour mon habit.

28. Symphonie : concert d’instruments.

29. Gentilhomme : titre donné à un noble.

30. Tenez : M. Jourdain donne un pourboire au garçon tailleur.

31. Obligés : reconnaissants.

32. Monseigneur : titre donné aux nobles de haut rang.

33. Votre Grandeur : titre réservé aux évêques et aux plus grands seigneurs.

34. Altesse : titre donné aux princes et aux souverains.

35. Libéralités : manifestations de générosité.

ACTE III

Scène 1

MONSIEUR JOURDAIN, DEUX LAQUAIS.

MONSIEUR JOURDAIN. Suivez-moi, que j’aille un peu montrer mon habit par la ville ; et surtout ayez soin tous deux de marcher immédiatement sur mes pas, afin qu’on voie bien que vous êtes à moi.

LAQUAIS. Oui, monsieur.

MONSIEUR JOURDAIN. Appelez-moi Nicole, que je lui donne quelques ordres. Ne bougez, la voilà.

Scène 2

NICOLE, MONSIEUR JOURDAIN, DEUX LAQUAIS.

MONSIEUR JOURDAIN. Nicole !

NICOLE. Plaît-il ?¹

MONSIEUR JOURDAIN. Écoutez.

NICOLE, rit. Hi, hi, hi, hi, hi !

MONSIEUR JOURDAIN. Qu’as-tu à rire ?

NICOLE. Hi, hi, hi, hi, hi, hi !

MONSIEUR JOURDAIN. Que veut dire cette coquine-là ?

NICOLE. Hi, hi, hi ! Comme vous voilà bâti² ! Hi, hi, hi !

MONSIEUR JOURDAIN. Comment donc ?

NICOLE. Ah ! ah ! mon Dieu ! Hi, hi, hi, hi, hi !

MONSIEUR JOURDAIN. Quelle friponne est-ce là ? Te moques-tu de moi ?

NICOLE. Nenni³, monsieur, j’en serais bien fâchée. Hi, hi, hi, hi, hi, hi !

MONSIEUR JOURDAIN. Je te baillerai⁴ sur le nez, si tu ris davantage.

NICOLE. Monsieur, je ne puis pas m’en empêcher. Hi, hi, hi, hi, hi, hi !

MONSIEUR JOURDAIN. Tu ne t’arrêteras pas ?

NICOLE. Monsieur, je vous demande pardon ; mais vous êtes si plaisant que je ne saurais me tenir⁵ de rire. Hi, hi, hi !

MONSIEUR JOURDAIN. Mais voyez quelle insolence !

NICOLE. Vous êtes tout à fait drôle comme cela. Hi, hi !

MONSIEUR JOURDAIN. Je te...

NICOLE. Je vous prie de m’excuser. Hi, hi, hi, hi !

MONSIEUR JOURDAIN. Tiens, si tu ris encore le moins du monde, je te jure que je t’appliquerai sur la joue le plus grand soufflet qui se soit jamais donné.

NICOLE. Hé bien, monsieur, voilà qui est fait, je ne rirai plus.

MONSIEUR JOURDAIN. Prends-y bien garde. Il faut que pour tantôt⁶ tu nettoies...

NICOLE. Hi, hi !

MONSIEUR JOURDAIN. Que tu nettoies comme il faut...

NICOLE. Hi, hi !

MONSIEUR JOURDAIN. Il faut, dis-je, que tu nettoies la salle, et...

NICOLE. Hi, hi !

MONSIEUR JOURDAIN. Encore ?

NICOLE, tombant à force de rire. Tenez, monsieur, battez-moi plutôt, et me laissez rire tout mon soûl, cela me fera plus de bien. Hi, hi, hi, hi, hi !

MONSIEUR JOURDAIN. J’enrage !

NICOLE. De grâce, monsieur, je vous prie de me laisser rire. Hi, hi, hi !

MONSIEUR JOURDAIN. Si je te prends...

NICOLE. Monsieur… eur, je crèverai… ai, si je ne ris. Hi, hi, hi !

MONSIEUR JOURDAIN. Mais a-t-on jamais vu une pendarde comme celle-là, qui me vient rire insolemment au nez, au lieu de recevoir mes ordres ?

NICOLE. Que voulez-vous que je fasse, monsieur ?

MONSIEUR JOURDAIN. Que tu songes, coquine, à préparer ma maison pour la compagnie⁷ qui doit venir tantôt.

NICOLE, se relevant. Ah ! par ma foi, je n’ai plus envie de rire ; et toutes vos compagnies font tant de désordre céans, que ce mot est assez pour me mettre en mauvaise humeur.

MONSIEUR JOURDAIN. Ne dois-je point pour toi fermer ma porte à tout le monde ?

NICOLE. Vous devriez au moins la fermer à certaines gens.

Scène 3

MADAME JOURDAIN, MONSIEUR JOURDAIN, NICOLE, LAQUAIS.

MADAME JOURDAIN. Ah ! ah ! voici une nouvelle histoire. Qu’est-ce que c’est donc, mon mari, que cet équipage⁸-là ? Vous moquez-vous du monde, de vous être fait enharnacher⁹ de la sorte ? et avez-vous envie qu’on se raille¹⁰ partout de vous ?

MONSIEUR JOURDAIN. Il n’y a que des sots et des sottes, ma femme, qui se railleront de moi.

MADAME JOURDAIN. Vraiment, on n’a pas attendu jusqu’à cette heure, et il y a longtemps que vos façons de faire donnent à rire à tout le monde.

MONSIEUR JOURDAIN. Qui est donc tout ce monde-là, s’il vous plaît ?

MADAME JOURDAIN. Tout ce monde-là est un monde qui a raison, et qui est plus sage que vous. Pour moi, je suis scandalisée de la vie que vous menez. Je ne sais plus ce que c’est que notre maison. On dirait qu’il est céans carême-prenant¹¹ tous les jours ; et dès le matin, de peur d’y manquer, on y entend des vacarmes de violons et de chanteurs dont tout le voisinage se trouve incommodé.

NICOLE. Madame parle bien. Je ne saurais plus voir mon ménage propre¹², avec cet attirail de gens que vous faites venir chez vous. Ils ont des pieds qui vont chercher de la boue dans tous les quartiers de la ville, pour l’apporter ici ; et la pauvre Françoise est presque sur les dents, à frotter les planchers que vos biaux¹³ maîtres viennent crotter régulièrement tous les jours.

MONSIEUR JOURDAIN. Ouais¹⁴, notre servante Nicole, vous avez le caquet bien affilé¹⁵ pour une paysanne.

MADAME JOURDAIN. Nicole a raison, et son sens¹⁶ est meilleur que le vôtre. Je voudrais bien savoir ce que vous pensez faire d’un maître à danser à l’âge que vous avez.

NICOLE. Et d’un grand maître tireur d’armes qui vient, avec ses battements de pied, ébranler toute la maison, et nous déraciner tous les carriaux de notre salle.

MONSIEUR JOURDAIN. Taisez-vous, ma servante, et ma femme.

MADAME JOURDAIN. Est-ce que vous voulez apprendre à danser pour quand vous n’aurez plus de jambes ?

NICOLE. Est-ce que vous avez envie de tuer quelqu’un ?

MONSIEUR JOURDAIN. Taisez-vous, vous dis-je ; vous êtes des ignorantes l’une et l’autre, et vous ne savez pas les prérogatives¹⁷ de tout cela.

MADAME JOURDAIN. Vous devriez bien plutôt songer à marier votre fille, qui est en âge d’être pourvue¹⁸.

MONSIEUR JOURDAIN. Je songerai à marier ma fille quand il se présentera un parti pour elle ; mais je veux songer aussi à apprendre les belles choses.

NICOLE. J’ai encore ouï dire, madame, qu’il a pris aujourd’hui, pour renfort de potage¹⁹, un maître de philosophie.

MONSIEUR JOURDAIN. Fort bien. Je veux avoir de l’esprit, et savoir raisonner des choses parmi les honnêtes gens.

MADAME JOURDAIN. N’irez-vous point l’un de ces jours au collège vous faire donner le fouet, à votre âge ?

MONSIEUR JOURDAIN. Pourquoi non ? Plût à Dieu l’avoir tout à l’heure²⁰, le fouet, devant tout le monde, et savoir ce qu’on apprend au collège.

NICOLE. Oui, ma foi, cela vous rendrait la jambe bien mieux faite²¹.

MONSIEUR JOURDAIN. Sans doute²².

MADAME JOURDAIN. Tout cela est fort nécessaire pour conduire votre maison.

MONSIEUR JOURDAIN. Assurément. Vous parlez toutes deux comme des bêtes, et j’ai honte de votre ignorance. (À Madame Jourdain.) Par exemple, savez-vous, vous, ce que c’est que vous dites à cette heure ?

MADAME JOURDAIN. Oui, je sais que ce que je dis est fort bien dit et que vous devriez songer à vivre d’autre sorte.

MONSIEUR JOURDAIN. Je ne parle pas de cela. Je vous demande ce que c’est que les paroles que vous dites ici.

MADAME JOURDAIN. Ce sont des paroles bien sensées, et votre conduite ne l’est guère.

MONSIEUR JOURDAIN. Je ne parle pas de cela, vous dis-je. Je vous demande, ce que je parle avec vous, ce que je vous dis à cette heure, qu’est-ce que c’est ?

MADAME JOURDAIN. Des chansons²³.

MONSIEUR JOURDAIN. Hé non, ce n’est pas cela. Ce que nous disons tous deux, le langage que nous parlons à cette heure ?

MADAME JOURDAIN. Hé bien ?

MONSIEUR JOURDAIN. Comment est-ce que cela s’appelle ?

MADAME JOURDAIN. Cela s’appelle comme on veut l’appeler.

MONSIEUR JOURDAIN. C’est de la prose, ignorante.

MADAME JOURDAIN. De la prose ?

MONSIEUR JOURDAIN. Oui, de la prose. Tout ce qui est prose n’est point vers ; et tout ce qui n’est point vers n’est point prose. Heu ! voilà ce que c’est d’étudier. (À Nicole.) Et toi, sais-tu bien comme il faut faire pour dire un U ?

NICOLE. Comment ?

MONSIEUR JOURDAIN. Oui. Qu’est-ce que tu fais quand tu dis un U ?

NICOLE. Quoi ?

MONSIEUR JOURDAIN. Dis un peu U, pour voir.

NICOLE. Hé bien, U.

MONSIEUR JOURDAIN. Qu’est-ce que tu fais ?

NICOLE. Je dis U.

MONSIEUR JOURDAIN. Oui ; mais, quand tu dis U, qu’est-ce que tu fais ?

NICOLE. Je fais ce que vous me dites.

MONSIEUR JOURDAIN. Ô l’étrange chose que d’avoir affaire à des bêtes ! Tu allonges les lèvres en dehors, et approches la mâchoire d’en haut de celle d’en bas : U, vois-tu ? U, vois-tu ? U. Je fais la moue : U.

NICOLE. Oui, cela est biau.

MADAME JOURDAIN. Voilà qui est admirable.

MONSIEUR JOURDAIN. C’est bien autre chose, si vous aviez vu O, et DA, DA, et FA, FA.

MADAME JOURDAIN. Qu’est-ce que c’est donc que tout ce galimatias²⁴-là ?

NICOLE. De quoi est-ce que tout cela guérit ?

MONSIEUR JOURDAIN. J’enrage quand je vois des femmes ignorantes.

MADAME JOURDAIN. Allez, vous devriez envoyer promener tous ces gens-là, avec leurs fariboles²⁵.

NICOLE. Et surtout ce grand escogriffe²⁶ de maître d’armes, qui remplit de poudre²⁷ tout mon ménage.

MONSIEUR JOURDAIN. Ouais ! ce maître d’armes vous tient bien au cœur. Je te veux faire voir ton impertinence tout à l’heure. (Il fait apporter les fleurets et en donne un à Nicole.) Tiens. Raison démonstrative. La ligne du corps. Quand on pousse en quarte, on n’a qu’à faire cela ; et quand on pousse en tierce, on n’a qu’à faire cela. Voilà le moyen de n’être jamais tué ; et cela n’est-il pas beau d’être assuré de son fait, quand on se bat contre quelqu’un ? Là, pousse-moi un peu pour voir.

NICOLE. Hé bien, quoi ? (Nicole lui pousse plusieurs coups.)

MONSIEUR JOURDAIN. Tout beau ! Holà ! oh ! doucement ! Diantre soit la coquine !

NICOLE. Vous me dites de pousser.

MONSIEUR JOURDAIN. Oui ; mais tu me pousses en tierce avant que de pousser en quarte, et tu n’as pas la patience que je pare.

MADAME JOURDAIN. Vous êtes fou, mon mari, avec toutes vos fantaisies, et cela vous est venu depuis que vous vous mêlez de hanter la noblesse.

MONSIEUR JOURDAIN. Lorsque je hante la noblesse, je fais paraître mon jugement ; et cela est plus beau que de hanter votre bourgeoisie.

MADAME JOURDAIN. Çamon²⁸ vraiment ! Il y a fort à gagner à fréquenter vos nobles, et vous avez bien opéré²⁹ avec ce beau monsieur le comte dont vous vous êtes embéguiné³⁰…

MONSIEUR JOURDAIN. Paix ! Songez à ce que vous dites. Savez-vous bien, ma femme, que vous ne savez pas de qui vous parlez, quand vous parlez de lui ? C’est une personne d’importance plus que vous ne pensez ; un seigneur que l’on considère à la cour, et qui parle au roi tout comme je vous parle. N’est-ce pas une chose qui m’est tout à fait honorable que l’on voie venir chez moi si souvent une personne de cette qualité qui m’appelle son cher ami et me traite comme si j’étais son égal ? Il a pour moi des bontés qu’on ne devinerait jamais ; et, devant tout le monde, il me fait des caresses³¹ dont je suis moi-même confus.

MADAME JOURDAIN. Oui, il a des bontés pour vous et vous fait des caresses, mais il vous emprunte votre argent.

MONSIEUR JOURDAIN. Hé bien ! ne m’est-ce pas de l’honneur, de prêter de l’argent à un homme de cette condition-là ? Et puis-je faire moins pour un seigneur qui m’appelle son cher ami ?

MADAME JOURDAIN. Et ce seigneur, que fait-il pour vous ?

MONSIEUR JOURDAIN. Des choses dont on serait étonné, si on les savait.

MADAME JOURDAIN. Et quoi ?

MONSIEUR JOURDAIN. Baste !³² je ne puis pas m’expliquer. Il suffit que, si je lui ai prêté de l’argent, il me le rendra bien, et avant qu’il soit peu.

MADAME JOURDAIN. Oui. Attendez-vous à cela.

MONSIEUR JOURDAIN. Assurément. Ne me l’a-t-il pas dit ?

MADAME JOURDAIN. Oui, oui, il ne manquera pas d’y faillir³³.

MONSIEUR JOURDAIN. Il m’a juré sa foi de gentilhomme.

MADAME JOURDAIN. Chansons !

MONSIEUR JOURDAIN. Ouais ! vous êtes bien obstinée, ma femme ; je vous dis qu’il me tiendra parole, j’en suis sûr.

MADAME JOURDAIN. Et moi, je suis sûre que non, et que toutes les caresses qu’il vous fait ne sont que pour vous enjôler³⁴.

MONSIEUR JOURDAIN. Taisez-vous. Le voici.

MADAME JOURDAIN. Il ne nous faut plus que cela. Il vient peut-être encore vous faire quelque emprunt ; et il me semble que j’ai dîné³⁵, quand je le vois.

MONSIEUR JOURDAIN. Taisez-vous, vous dis-je.

Scène 4

DORANTE, MONSIEUR JOURDAIN, MADAME JOURDAIN, NICOLE.

DORANTE. Mon cher ami, Monsieur Jourdain, comment vous portez-vous ?

MONSIEUR JOURDAIN. Fort bien, monsieur, pour vous rendre mes petits services.

DORANTE. Et Madame Jourdain que voilà, comment se porte-t-elle ?

MADAME JOURDAIN. Madame Jourdain se porte comme elle peut.

DORANTE. Comment ! Monsieur Jourdain, vous voilà le plus propre³⁶ du monde !

MONSIEUR JOURDAIN. Vous voyez.

DORANTE. Vous avez tout à fait bon air avec cet habit, et nous n’avons point de jeunes gens à la cour qui soient mieux faits que vous.

MONSIEUR JOURDAIN. Hay ! hay !

MADAME JOURDAIN, à part. Il le gratte par où il se démange³⁷.

DORANTE. Tournez-vous. Cela est tout à fait galant.

MADAME JOURDAIN, à part. Oui, aussi sot par derrière que par devant.

DORANTE. Ma foi, Monsieur Jourdain, j’avais une impatience étrange³⁸ de vous voir. Vous êtes l’homme du monde que j’estime le plus, et je parlais de vous encore ce matin dans la chambre du roi.

MONSIEUR JOURDAIN. Vous me faites beaucoup d’honneur, monsieur. (À Madame Jourdain.) Dans la chambre du roi !

DORANTE. Allons, mettez³⁹...

MONSIEUR JOURDAIN. Monsieur, je sais le respect que je vous dois.

DORANTE. Mon Dieu, mettez ; point de cérémonie entre nous, je vous prie.

MONSIEUR JOURDAIN. Monsieur...

DORANTE. Mettez, vous dis-je, Monsieur Jourdain, vous êtes mon ami.

MONSIEUR JOURDAIN. Monsieur, je suis votre serviteur.

DORANTE. Je ne me couvrirai point, si vous ne vous couvrez.

MONSIEUR JOURDAIN, se couvrant. J’aime mieux être incivil qu’importun.

DORANTE. Je suis votre débiteur⁴⁰, comme vous le savez.

MADAME JOURDAIN, à part. Oui, nous ne le savons que trop.

DORANTE. Vous m’avez généreusement prêté de l’argent en plusieurs occasions, et vous m’avez obligé de la meilleure grâce du monde, assurément.

MONSIEUR JOURDAIN. Monsieur, vous vous moquez.

DORANTE. Mais je sais rendre ce qu’on me prête, et reconnaître les plaisirs qu’on me fait.

MONSIEUR JOURDAIN. Je n’en doute point, monsieur.

DORANTE. Je veux sortir d’affaire avec vous, et je viens ici pour faire nos comptes ensemble.

MONSIEUR JOURDAIN, bas, à Madame Jourdain. Hé bien ! vous voyez votre impertinence, ma femme.

DORANTE. Je suis homme qui aime à m’acquitter⁴¹ le plus tôt que je puis.

MONSIEUR JOURDAIN, bas, à Madame Jourdain. Je vous le disais bien.

DORANTE. Voyons un peu ce que je vous dois.

MONSIEUR JOURDAIN, bas, à Madame Jourdain. Vous voilà, avec vos soupçons ridicules.

DORANTE. Vous souvenez-vous bien de tout l’argent que vous m’avez prêté ?

MONSIEUR JOURDAIN. Je crois que oui. J’en ai fait un petit mémoire. Le voici. Donné à vous une fois deux cents louis⁴².

DORANTE. Cela est vrai.

MONSIEUR JOURDAIN. Une autre fois, six-vingts⁴³.

DORANTE. Oui.

MONSIEUR JOURDAIN. Et une autre fois, cent quarante.

DORANTE. Vous avez raison.

MONSIEUR JOURDAIN. Ces trois articles font quatre cent soixante louis, qui valent cinq mille soixante livres.

DORANTE. Le compte est fort bon. Cinq mille soixante livres.

MONSIEUR JOURDAIN. Mille huit cent trente-deux livres à votre plumassier⁴⁴.

DORANTE. Justement.

MONSIEUR JOURDAIN. Deux mille sept cent quatre-vingts livres à votre tailleur.

DORANTE. Il est vrai.

MONSIEUR JOURDAIN. Quatre mille trois cent septante-neuf livres douze sols huit deniers⁴⁵ à votre marchand.

DORANTE. Fort bien. Douze sols huit deniers ; le compte est juste.

MONSIEUR JOURDAIN. Et mille sept cent quarante-huit livres sept sols quatre deniers à votre sellier⁴⁶.

DORANTE. Tout cela est véritable. Qu’est-ce que cela fait ?

MONSIEUR JOURDAIN. Somme totale, quinze mille huit cents livres.

DORANTE. Somme totale est juste : quinze mille huit cents livres. Mettez encore deux cents pistoles⁴⁷ que vous m’allez donner, cela fera justement dix-huit mille francs, que je vous payerai au premier jour.

MADAME JOURDAIN, bas, à Monsieur Jourdain. Hé bien, ne l’avais-je pas bien deviné ?

MONSIEUR JOURDAIN, bas, à Madame Jourdain. Paix !

DORANTE. Cela vous incommodera-t-il, de me donner ce que je vous dis ?

MONSIEUR JOURDAIN. Eh, non !

MADAME JOURDAIN, bas, à Monsieur Jourdain. Cet homme-là fait de vous une vache à lait.

MONSIEUR JOURDAIN, bas, à Madame Jourdain. Taisez-vous !

DORANTE. Si cela vous incommode, j’en irai chercher ailleurs.

MONSIEUR JOURDAIN. Non, Monsieur.

MADAME JOURDAIN, bas, à Monsieur Jourdain. Il ne sera pas content qu’il ne vous ait ruiné.

MONSIEUR JOURDAIN, bas, à Madame Jourdain. Taisez-vous, vous dis-je.

DORANTE. Vous n’avez qu’à me dire si cela vous embarrasse.

MONSIEUR JOURDAIN. Point, monsieur.

MADAME JOURDAIN, bas, à Monsieur Jourdain. C’est un vrai enjôleux⁴⁸.

MONSIEUR JOURDAIN, bas, à Madame Jourdain. Taisez-vous donc.

MADAME JOURDAIN, bas, à Monsieur Jourdain. Il vous sucera jusqu’au dernier sou.

MONSIEUR JOURDAIN, bas, à Madame Jourdain. Vous tairez-vous ?

DORANTE. J’ai force gens⁴⁹ qui m’en prêteraient avec joie ; mais, comme vous êtes mon meilleur ami, j’ai cru que je vous ferais tort si j’en demandais à quelque autre.

MONSIEUR JOURDAIN. C’est trop d’honneur, monsieur, que vous me faites. Je vais quérir⁵⁰ votre affaire.

MADAME JOURDAIN, bas, à Monsieur Jourdain. Quoi ! vous allez encore lui donner cela ?

MONSIEUR JOURDAIN, bas, à Madame Jourdain. Que faire ? Voulez-vous que je refuse un homme de cette condition-là, qui a parlé de moi ce matin dans la chambre du roi ?

MADAME JOURDAIN, bas, à Monsieur Jourdain. Allez, vous êtes une vraie dupe⁵¹.

Scène 5

DORANTE, MADAME JOURDAIN, NICOLE.

DORANTE. Vous me semblez toute mélancolique⁵². Qu’avez-vous, Madame Jourdain ?

MADAME JOURDAIN. J’ai la tête plus grosse que le poing, et si⁵³ elle n’est pas enflée.

DORANTE. Mademoiselle votre fille, où est-elle, que je ne la vois point ?

MADAME JOURDAIN. Mademoiselle ma fille est bien où elle est.

DORANTE. Comment se porte-t-elle ?

MADAME JOURDAIN. Elle se porte sur ses deux jambes.

DORANTE. Ne voulez-vous point un de ces jours venir voir avec elle le ballet et la comédie que l’on fait⁵⁴ chez le roi ?

MADAME JOURDAIN. Oui vraiment, nous avons fort envie de rire, fort envie de rire nous avons.

DORANTE. Je pense, Madame Jourdain, que vous avez eu bien des amants⁵⁵ dans votre jeune âge, belle et d’agréable humeur comme vous étiez.

MADAME JOURDAIN. Trédame !⁵⁶ monsieur, est-ce que madame Jourdain est décrépite⁵⁷, et la tête lui grouille⁵⁸-t-elle déjà ?

DORANTE. Ah ! ma foi, Madame Jourdain, je vous demande pardon. Je ne songeais pas que vous êtes jeune, et je rêve⁵⁹ le plus souvent. Je vous prie d’excuser mon impertinence.

Scène 6

MONSIEUR JOURDAIN, MADAME JOURDAIN, DORANTE, NICOLE.

MONSIEUR JOURDAIN. Voilà deux cents louis bien comptés.

DORANTE. Je vous assure, Monsieur Jourdain, que je suis tout à vous, et que je brûle de vous rendre un service à la cour.

MONSIEUR JOURDAIN. Je vous suis trop obligé.

DORANTE. Si madame Jourdain veut voir le divertissement royal⁶⁰, je lui ferai donner les meilleures places de la salle.

MADAME JOURDAIN. Madame Jourdain vous baise les mains⁶¹.

DORANTE, bas à M. Jourdain. Notre belle marquise, comme je vous ai mandé⁶² par mon billet, viendra tantôt ici pour le ballet et le repas ; je l’ai fait consentir enfin au cadeau⁶³ que vous lui voulez donner.

MONSIEUR JOURDAIN. Tirons-nous⁶⁴ un peu plus loin, pour cause⁶⁵.

DORANTE. Il y a huit jours que je ne vous ai vu, et je ne vous ai point mandé de nouvelles du diamant que vous me mîtes entre les mains pour lui en faire présent de votre part ; mais c’est que j’ai eu toutes les peines du monde à vaincre son scrupule, et ce n’est que d’aujourd’hui qu’elle s’est résolue à l’accepter.

MONSIEUR JOURDAIN. Comment l’a-t-elle trouvé ?

DORANTE. Merveilleux ; et je me trompe fort, ou la beauté de ce diamant fera pour vous sur son esprit un effet admirable.

MONSIEUR JOURDAIN. Plût au Ciel !

MADAME JOURDAIN, à Nicole. Quand il est une fois avec lui, il ne peut le quitter.

DORANTE. Je lui ai fait valoir comme il faut la richesse de ce présent et la grandeur de votre amour.

MONSIEUR JOURDAIN. Ce sont, monsieur, des bontés qui m’ac cablent ; et je suis dans une confusion la plus grande du monde, de voir une personne de votre qualité⁶⁶ s’abaisser pour moi à ce que vous faites.

DORANTE. Vous moquez-vous ? Est-ce qu’entre amis on s’arrête à ces sortes de scrupules ? et ne feriez-vous pas pour moi la même chose, si l’occasion s’en offrait ?

MONSIEUR JOURDAIN. Ho ! assurément, et de très grand cœur.

MADAME JOURDAIN, à Nicole. Que sa présence me pèse sur les épaules !

DORANTE. Pour moi, je ne regarde rien, quand il faut servir un ami ; et, lorsque vous me fîtes confidence de l’ardeur que vous aviez prise pour cette marquise agréable chez qui j’avais commerce⁶⁷, vous vîtes que d’abord je m’offris de moi-même à servir votre amour.

MONSIEUR JOURDAIN. Il est vrai, ce sont des bontés qui me confondent.

MADAME JOURDAIN, à Nicole. Est-ce qu’il ne s’en ira point ?

NICOLE. Ils se trouvent bien ensemble.

DORANTE. Vous avez pris le bon biais⁶⁸ pour toucher son cœur. Les femmes aiment surtout les dépenses qu’on fait pour elles ; et vos fréquentes sérénades, et vos bouquets continuels, ce superbe feu d’artifice qu’elle trouva sur l’eau, le diamant qu’elle a reçu de votre part, et le cadeau que vous lui préparez, tout cela lui parle bien mieux en faveur de votre amour, que toutes les paroles que vous auriez pu lui dire vous-même.

MONSIEUR JOURDAIN. Il n’y a point de dépenses que je ne fisse, si par là je pouvais trouver le chemin de son cœur. Une femme de qualité a pour moi des charmes ravissants, et c’est un honneur que j’achèterais au prix de toute chose.

MADAME JOURDAIN, à Nicole. Que peuvent-ils tant dire ensemble ? Va-t’en un peu tout doucement prêter l’oreille.

DORANTE. Ce sera tantôt que vous jouirez à votre aise du plaisir de sa vue, et vos yeux auront tout le temps de se satisfaire.

MONSIEUR JOURDAIN. Pour être en pleine liberté, j’ai fait en sorte que ma femme ira dîner chez ma sœur, où elle passera toute l’après-dînée.

DORANTE. Vous avez fait prudemment, et votre femme aurait pu nous embarrasser. J’ai donné pour vous l’ordre qu’il faut au cuisinier, et à toutes les choses⁶⁹ qui sont nécessaires pour le ballet. Il est de mon invention, et, pourvu que l’exécution puisse répondre à l’idée, je suis sûr qu’il sera trouvé...

MONSIEUR JOURDAIN, s’aperçoit que Nicole écoute, et lui donne un soufflet. Ouais ! vous êtes bien impertinente ! (À Dorante.) Sortons, s’il vous plaît.

  1. Plaît-il ? : Que voulez-vous ?

  2. Bâti : déguisé, accoutré.

  3. Nenni : non.

  4. Baillerai : donnerai.

  5. Me tenir : me retenir.

  6. Tantôt : tout à l’heure.

  7. Compagnie : assemblée d’amis.

  8. Équipage : accoutrement.

  9. Enharnacher : habiller d’une manière ridicule.

10. Se raille : se moque.

11. Carême-prenant : mardi-gras (jour marquant le début du Carême et pendant lequel on se déguise).

12. Je ne saurais plus voir mon ménage propre : je ne peux plus tenir ma maison propre.

13. Biaux : déformation populaire du mot « beaux ».

14. Ouais : interjection marquant la surprise, sans nuance de familiarité.

15. Le caquet bien affilé : la langue bien pendue.

16. Sens : bon sens, jugement.

17. Prérogatives : avantages.

18. Pourvue : mariée.

19. Pour renfort de potage : pour couronner le tout.

20. Tout à l’heure : tout de suite.

21. Cela vous rendrait la jambe bien mieux faite : « cela vous ferait une belle jambe » (familier).

22. Sans doute : sans aucun doute.

23. Des chansons : des sottises.

24. Galimatias : discours confus.

25. Fariboles : histoires frivoles et mensongères.

26. Escogriffe : homme ridiculement grand et maigre.

27. Poudre : poussière.

28. Çamon : oui, c’est sûr (populaire).

29. Vous avez bien opéré : vous avez bien réussi.

30. Embéguiné : entiché.

31. Caresses : démonstrations d’amitié.

32. Baste ! : cela suffit !

33. Faillir : manquer, ne pas tenir ses engagements.

34. Enjôler : tromper par de belles paroles.

35. Il me semble que j’ai dîné : cela me coupe l’appétit.

36. Propre : élégant, bien habillé.

37. Il le gratte par où il se démange : il le prend par.

38. Étrange : extraordinaire, très forte.

39. Mettez : mettez votre chapeau (qu’on a enlevé le temps de saluer).

40. Débiteur : celui qui doit de l’argent.

41. M’acquitter : régler mes dettes.

42. Louis : pièce de monnaie en or de valeur très importante.

43. Six-vingts : cent vingt (six fois vingt).

44. Plumassier : marchand de plumes destinées à orner les chapeaux.

45. Un denier : pièce de monnaie de faible valeur.

46. Sellier : artisan fabriquant des objets en cuir.

47. Pistoles : pièces d’or espagnoles, aussi précieuses que des louis.

48. Enjôleux : enjôleur, qui trompe en flattant.

49. Force gens : bien des gens.

50. Quérir : chercher.

51. Dupe : personne facile à tromper.

52. Mélancolique : d’humeur sombre.

53. Et si : et pourtant.

54. Fait : joue.

55. Amants : amoureux, soupirants.

56. Tredame ! : par Notre-Dame (interjection populaire).

57. Décrépite : usée, vieille.

58. Grouille : tremble, remue.

59. Je rêve : je suis distrait.

60. Divertissement royal : spectacle comportant des chants et des danses tel qu’on en donnait à la cour.

61. Madame Jourdain vous baise les mains : Madame Jourdain vous salue (formule de politesse utilisée pour prendre congé et utilisée ici dans un sens ironique).

62. Mandé : informé, fait savoir.

63. Cadeau : divertissement offert à des dames.

64. Tirons-nous : retirons-nous (sans nuance de familiarité au xvii^e siècle).

65. Pour cause : à cause de la présence de mon épouse et de Nicole.

66. Une personne de votre qualité : une personne de votre rang, c’est-à-dire une personne noble de naissance.

67. J’avais commerce : j’avais des relations.

68. Biais : moyen.

69. À toutes les choses : et pour toutes les choses.

Scène 7

MADAME JOURDAIN, NICOLE.

NICOLE. Ma foi, madame, la curiosité m’a coûté quelque chose ; mais je crois qu’il y a quelque anguille sous roche, et ils parlent de quelque affaire où ils ne veulent pas que vous soyez.

MADAME JOURDAIN. Ce n’est pas d’aujourd’hui, Nicole, que j’ai conçu des soupçons de mon mari. Je suis la plus trompée du monde¹, ou il y a quelque amour en campagne², et je travaille à découvrir ce que ce peut être. Mais songeons à ma fille. Tu sais l’amour que Cléonte a pour elle. C’est un homme qui me revient³, et je veux aider sa recherche⁴, et lui donner Lucile, si je puis.

NICOLE. En vérité, madame, je suis la plus ravie du monde, de vous voir dans ces sentiments ; car, si le maître vous revient, le valet ne me revient pas moins, et je souhaiterais que notre mariage se pût faire à l’ombre du leur.

MADAME JOURDAIN. Va-t’en lui en parler de ma part, et lui dire que tout à l’heure il me vienne trouver pour faire ensemble à mon mari la demande de ma fille.

NICOLE. J’y cours, madame, avec joie, et je ne pouvais recevoir une commission plus agréable. (Seule.) Je vais, je pense, bien réjouir⁵ les gens.

Scène 8

CLÉONTE, COVIELLE, NICOLE.

NICOLE, à Cléonte. Ah ! vous voilà tout à propos. Je suis une ambassadrice de joie, et je viens...

CLÉONTE. Retire-toi, perfide, et ne me viens point amuser avec tes traîtresses paroles.

NICOLE. Est-ce ainsi que vous recevez...

CLÉONTE. Retire-toi, te dis-je, et va-t’en dire de ce pas à ton infidèle maîtresse qu’elle n’abusera de sa vie le trop simple Cléonte.

NICOLE. Quel vertigo⁶ est-ce donc là ? Mon pauvre Covielle, dis-moi un peu ce que cela veut dire.

COVIELLE. Ton pauvre Covielle, petite scélérate ! Allons vite, ôte-toi de mes yeux, vilaine, et me laisse en repos.

NICOLE. Quoi ! tu me viens aussi...

COVIELLE. Ôte-toi de mes yeux, te dis-je, et ne me parle de ta vie.

NICOLE, à part. Ouais !⁷ Quelle mouche les a piqués tous deux ? Allons de cette belle histoire informer ma maîtresse.

Scène 9

CLÉONTE, COVIELLE.

CLÉONTE. Quoi ! traiter un amant⁸ de la sorte, et un amant le plus fidèle, et le plus passionné de tous les amants ?

COVIELLE. C’est une chose épouvantable que ce qu’on nous fait à tous deux.

CLÉONTE. Je fais voir pour une personne toute l’ardeur, et toute la tendresse qu’on peut imaginer ; je n’aime rien au monde qu’elle, et je n’ai qu’elle dans l’esprit ; elle fait tous mes soins, tous mes désirs, toute ma joie ; je ne parle que d’elle, je ne pense qu’à elle, je ne fais des songes que d’elle, je ne respire que par elle, mon cœur vit tout en elle : et voilà de tant d’amitié⁹ la digne récompense ! Je suis deux jours sans la voir, qui sont pour moi deux siècles effroyables ; je la rencontre par hasard ; mon cœur à cette vue se sent tout transporté, ma joie éclate sur mon visage ; je vole avec ravissement vers elle ; et l’infidèle détourne de moi ses regards, et passe brusquement comme si de sa vie elle ne m’avait vu !

COVIELLE. Je dis les mêmes choses que vous.

CLÉONTE. Peut-on rien voir d’égal, Covielle, à cette perfidie de l’ingrate Lucile ?

COVIELLE. Et à celle, monsieur, de la pendarde¹⁰ de Nicole ?

CLÉONTE. Après tant de sacrifices ardents, de soupirs et de vœux que j’ai faits à ses charmes !

COVIELLE. Après tant d’assidus hommages, de soins et de services que je lui ai rendus dans sa cuisine !

CLÉONTE. Tant de larmes que j’ai versées à ses genoux !

COVIELLE. Tant de seaux d’eau que j’ai tirés au puits pour elle !

CLÉONTE. Tant d’ardeur que j’ai fait paraître à la chérir plus que moi-même !

COVIELLE. Tant de chaleur que j’ai soufferte à tourner la broche à sa place !

CLÉONTE. Elle me fuit avec mépris !

COVIELLE. Elle me tourne le dos avec effronterie !

CLÉONTE. C’est une perfidie digne des plus grands châtiments.

COVIELLE. C’est une trahison à mériter mille soufflets.

CLÉONTE. Ne t’avise point, je te prie, de me parler jamais pour elle.

COVIELLE. Moi, monsieur ? Dieu m’en garde !

CLÉONTE. Ne viens point m’excuser l’action de cette infidèle.

COVIELLE. N’ayez pas peur.

CLÉONTE. Non, vois-tu, tous tes discours pour la défendre ne serviront de rien.

COVIELLE. Qui songe à cela ?

CLÉONTE. Je veux contre elle conserver mon ressentiment et rompre ensemble tout commerce¹¹.

COVIELLE. J’y consens.

CLÉONTE. Ce monsieur le Comte qui va chez elle, lui donne peut-être dans la vue ; et son esprit, je le vois bien, se laisse éblouir à la qualité¹². Mais il me faut, pour mon honneur, prévenir l’éclat¹³ de son inconstance. Je veux faire autant de pas qu’elle au changement où je la vois courir, et ne lui laisser pas toute la gloire de me quitter.

COVIELLE. C’est fort bien dit, et j’entre pour mon compte dans tous vos sentiments.

CLÉONTE. Donne la main à¹⁴ mon dépit, et soutiens ma résolution contre tous les restes d’amour qui me pourraient parler pour elle. Dis-m’en, je t’en conjure, tout le mal que tu pourras. Fais-moi de sa personne une peinture qui me la rende méprisable ; et marque-moi bien, pour m’en dégoûter, tous les défauts que tu peux voir en elle.

COVIELLE. Elle, monsieur ? Voilà une belle mijaurée¹⁵, une pimpesouée¹⁶ bien bâtie, pour vous donner tant d’amour ! Je ne lui vois rien que de très médiocre, et vous trouverez cent personnes qui seront plus dignes de vous. Premièrement, elle a les yeux petits.

CLÉONTE. Cela est vrai, elle a les yeux petits ; mais elle les a pleins de feux, les plus brillants, les plus perçants du monde, les plus touchants qu’on puisse voir.

COVIELLE. Elle a la bouche grande.

CLÉONTE. Oui ; mais on y voit des grâces qu’on ne voit point aux autres bouches ; et cette bouche, en la voyant, inspire des désirs, est la plus attrayante, la plus amoureuse du monde.

COVIELLE. Pour sa taille, elle n’est pas grande.

CLÉONTE. Non ; mais elle est aisée, et bien prise.

COVIELLE. Elle affecte une nonchalance dans son parler, et dans ses actions.

CLÉONTE. Il est vrai ; mais elle a grâce à tout cela, et ses manières sont engageantes, ont je ne sais quel charme à s’insinuer dans les cœurs.

COVIELLE. Pour de l’esprit...

CLÉONTE. Ah ! elle en a, Covielle, du plus fin, du plus délicat.

COVIELLE. Sa conversation...

CLÉONTE. Sa conversation est charmante.

COVIELLE. Elle est toujours sérieuse…

CLÉONTE. Veux-tu de ces enjouements¹⁷ épanouis, de ces joies toujours ouvertes ? et vois-tu rien de plus impertinent¹⁸ que des femmes qui rient à tout propos ?

COVIELLE. Mais enfin elle est capricieuse autant que personne au monde.

CLÉONTE. Oui, elle est capricieuse, j’en demeure d’accord ; mais tout sied bien aux belles, on souffre tout des belles.

COVIELLE. Puisque cela va comme cela, je vois bien que vous avez envie de l’aimer toujours.

CLÉONTE. Moi, j’aimerais mieux mourir ; et je vais la haïr autant que je l’ai aimée.

COVIELLE. Le moyen, si vous la trouvez si parfaite ?

CLÉONTE. C’est en quoi ma vengeance sera plus éclatante, en quoi je veux faire mieux voir la force de mon cœur, à la haïr, à la quitter, toute belle, toute pleine d’attraits, toute aimable que je la trouve. La voici.

  1. La plus trompée du monde : celle qui comprend le moins ce qui se passe.

  2. En campagne : en route.

  3. Me revient : me plaît.

  4. Recherche : pour un homme, la cour qu’il fait à une femme.

  5. Réjouir : donner de la joie.

  6. Vertigo : caprice.

  7. Ouais ! : marque la surprise, mais sans nuance de familiarité.

  8. Amant : amoureux, soupirant.

  9. Amitié : amour, affection.

10. Pendarde : coquine.

11. Commerce : relation.

12. À la qualité : en raison de sa noblesse.

13. Prévenir l’éclat : empêcher le scandale.

14. Donne la main à : aide.

15. Mijaurée : femme ridiculement prétentieuse et maniérée.

16. Pimpesouée : femme très coquette, pleine de petites manières ridicules.

17. Enjouements : manifestations de gaieté.

18. Impertinent : déplaisant.

Scène 10

CLÉONTE, LUCILE, COVIELLE, NICOLE.

NICOLE, à Lucile. Pour moi, j’en ai été toute scandalisée.

LUCILE. Ce ne peut être, Nicole, que ce que je te dis. Mais le voilà.

CLÉONTE, à Covielle. Je ne veux pas seulement lui parler.

COVIELLE. Je veux vous imiter.

LUCILE. Qu’est-ce donc, Cléonte ? qu’avez-vous ?

NICOLE. Qu’as-tu donc, Covielle ?

LUCILE. Quel chagrin vous possède ?

NICOLE. Quelle mauvaise humeur te tient ?

LUCILE. Êtes-vous muet, Cléonte ?

NICOLE. As-tu perdu la parole, Covielle ?

CLÉONTE. Que voilà qui est scélérat¹ !

COVIELLE. Que cela est Judas² !

LUCILE. Je vois bien que la rencontre de tantôt a troublé votre esprit.

CLÉONTE, à Covielle. Ah ! ah ! on voit ce qu’on a fait.

NICOLE. Notre accueil de ce matin t’a fait prendre la chèvre³.

COVIELLE, à Cléonte. On a deviné l’enclouure⁴.

LUCILE. N’est-il pas vrai, Cléonte, que c’est là le sujet de votre dépit ?

CLÉONTE. Oui, perfide, ce l’est, puisqu’il faut parler ; et j’ai à vous dire que vous ne triompherez pas comme vous pensez de votre infidélité, que je veux être le premier à rompre avec vous, et que vous n’aurez pas l’avantage de me chasser. J’aurai de la peine, sans doute, à vaincre l’amour que j’ai pour vous ; cela me causera des chagrins. Je souffrirai un temps ; mais j’en viendrai à bout, et je me percerai plutôt le cœur, que d’avoir la faiblesse de retourner à vous.

COVIELLE, à Nicole. Queussi, queumi⁵.

LUCILE. Voilà bien du bruit pour un rien. Je veux vous dire, Cléonte, le sujet qui m’a fait ce matin éviter votre abord.

CLÉONTE, voulant s’en aller pour éviter Lucile. Non, je ne veux rien écouter.

NICOLE, à Covielle. Je te veux apprendre la cause qui nous a fait passer si vite.

COVIELLE, voulant aussi s’en aller pour éviter Nicole. Je ne veux rien entendre…

LUCILE, suivant Cléonte. Sachez que ce matin...

CLÉONTE, marchant toujours sans regarder Lucile. Non, vous dis-je.

NICOLE, suivant Covielle. Apprends que...

COVIELLE, marchant aussi sans regarder Nicole. Non, traîtresse.

LUCILE. Écoutez.

CLÉONTE. Point d’affaire.

NICOLE. Laisse-moi dire.

COVIELLE. Je suis sourd.

LUCILE. Cléonte !

CLÉONTE. Non.

NICOLE. Covielle !

COVIELLE. Point.

LUCILE. Arrêtez.

CLÉONTE. Chansons !

NICOLE. Entends-moi.

COVIELLE. Bagatelles !

LUCILE. Un moment.

CLÉONTE. Point du tout.

NICOLE. Un peu de patience.

COVIELLE. Tarare⁶.

LUCILE. Deux paroles.

CLÉONTE. Non, c’en est fait.

NICOLE. Un mot.

COVIELLE. Plus de commerce⁷.

LUCILE, s’arrêtant. Hé bien, puisque vous ne voulez pas m’écouter, demeurez dans votre pensée, et faites ce qu’il vous plaira.

NICOLE, s’arrêtant aussi. Puisque tu fais comme cela, prends-le tout comme tu voudras.

CLÉONTE, se tournant vers Lucile. Sachons donc le sujet d’un si bel accueil.

LUCILE, s’en allant à son tour pour éviter Cléonte. Il ne me plaît plus de le dire.

COVIELLE, se tournant vers Nicole. Apprends-nous un peu cette histoire.

NICOLE, s’en allant aussi pour éviter Covielle. Je ne veux plus, moi, te l’apprendre.

CLÉONTE, suivant Lucile. Dites-moi...

LUCILE, marchant toujours sans regarder Cléonte. Non, je ne veux rien dire.

COVIELLE, suivant Nicole. Conte-moi...

NICOLE, marchant aussi sans regarder Covielle. Non, je ne conte rien.

CLÉONTE. De grâce…

LUCILE. Non, vous dis-je.

COVIELLE. Par charité.

NICOLE. Point d’affaire.

CLÉONTE. Je vous en prie.

LUCILE. Laissez-moi.

COVIELLE. Je t’en conjure.

NICOLE. Ôte-toi de là.

CLÉONTE. Lucile !

LUCILE. Non.

COVIELLE. Nicole !

NICOLE. Point.

CLÉONTE. Au nom des dieux !...

LUCILE. Je ne veux pas.

COVIELLE. Parle-moi.

NICOLE. Point du tout.

CLÉONTE. Éclaircissez mes doutes.

LUCILE. Non, je n’en ferai rien.

COVIELLE. Guéris-moi l’esprit.

NICOLE. Non, il ne me plaît pas.

CLÉONTE. Hé bien, puisque vous vous souciez si peu de me tirer de peine, et de vous justifier du traitement indigne que vous avez fait à ma flamme⁸, vous me voyez, ingrate, pour la dernière fois, et je vais loin de vous mourir de douleur et d’amour.

COVIELLE, à Nicole. Et moi, je vais suivre ses pas.

LUCILE, à Cléonte, qui veut sortir. Cléonte !

NICOLE, à Covielle, qui veut sortir. Covielle !

CLÉONTE, s’arrêtant. Eh ?

COVIELLE, s’arrêtant aussi. Plaît-il ?

LUCILE. Où allez-vous ?

CLÉONTE. Où je vous ai dit.

COVIELLE. Nous allons mourir.

LUCILE. Vous allez mourir, Cléonte ?

CLÉONTE. Oui, cruelle, puisque vous le voulez.

LUCILE. Moi, je veux que vous mouriez ?

CLÉONTE. Oui, vous le voulez.

LUCILE. Qui vous le dit ?

CLÉONTE, s’approchant de Lucile. N’est-ce pas le vouloir, que de ne vouloir pas éclaircir mes soupçons ?

LUCILE. Est-ce ma faute ? Et, si vous aviez voulu m’écouter, ne vous aurais-je pas dit que l’aventure dont vous vous plaignez a été causée ce matin par la présence d’une vieille tante qui veut, à toute force, que la seule approche d’un homme déshonore une fille ? qui perpétuellement nous sermonne sur ce chapitre, et nous figure⁹ tous les hommes comme des diables qu’il faut fuir ?

NICOLE, à Covielle. Voilà le secret de l’affaire.

CLÉONTE. Ne me trompez-vous point, Lucile ?

COVIELLE, à Nicole. Ne m’en donnes-tu point à garder ?¹⁰

LUCILE, à Cléonte. Il n’est rien de plus vrai.

NICOLE, à Covielle. C’est la chose comme elle est.

COVIELLE, à Cléonte. Nous rendrons-nous à cela ?

CLÉONTE. Ah ! Lucile, qu’avec un mot de votre bouche vous savez apaiser de choses dans mon cœur, et que facilement on se laisse persuader aux personnes,¹¹ qu’on aime !

COVIELLE. Qu’on est aisément amadoué¹² par ces diantres d’animaux-là !

  1. Scélérat : méchant, coquin.

  2. Judas : trompeur, digne de Judas (référence aux Évangiles, dans lesquelles Judas est celui qui trahit Jésus).

  3. Prendre la chèvre : prendre la mouche, se fâcher (comme une chèvre qui se cabre).

  4. Enclouure : point sensible (au sens propre : blessure faite au sabot d’un cheval par un clou).

  5. Queussi quemi : comme lui, comme moi, c’est-à-dire : « il en va pour moi comme pour lui » (expression picarde).

  6. Tarare : pas du tout, « taratata ».

  7. Plus de commerce : plus de discussion, n’en parlons plus.

  8. Flamme : amour.

  9. Figure : représente.

10. Ne m’en donnes-tu point à garder ? : ne me racontes-tu pas des mensonges ?

11. Aux personnes : par les personnes.

12. Amadoué : radouci.

Scène 11

MADAME JOURDAIN, CLÉONTE, LUCILE, COVIELLE, NICOLE.

MADAME JOURDAIN. Je suis bien aise de vous voir, Cléonte, et vous voilà tout à propos. Mon mari vient, prenez vite votre temps¹ pour lui demander Lucile en mariage.

CLÉONTE. Ah ! madame, que cette parole m’est douce et qu’elle flatte mes désirs ! Pouvais-je recevoir un ordre plus charmant, une faveur plus précieuse ?

Scène 12

MONSIEUR JOURDAIN, MADAME JOURDAIN, CLÉONTE, LUCILE, COVIELLE, NICOLE.

CLÉONTE. Monsieur, je n’ai voulu prendre personne pour vous faire une demande que je médite il y a longtemps. Elle me touche assez pour m’en charger moi-même ; et, sans autre détour, je vous dirai que l’honneur d’être votre gendre est une faveur glorieuse que je vous prie de m’accorder.

MONSIEUR JOURDAIN. Avant que de vous rendre réponse, monsieur, je vous prie de me dire si vous êtes gentilhomme.

CLÉONTE. Monsieur, la plupart des gens sur cette question n’hésitent pas beaucoup. On tranche le mot² aisément. Ce nom ne fait aucun scrupule à prendre, et l’usage aujourd’hui semble en autoriser le vol. Pour moi, je vous l’avoue, j’ai les sentiments sur cette matière un peu plus délicats. Je trouve que toute imposture est indigne d’un honnête homme, et qu’il y a de la lâcheté à déguiser ce que le ciel nous a fait naître, à se parer aux yeux du monde d’un titre dérobé, à se vouloir donner pour ce qu’on n’est pas. Je suis né de parents, sans doute, qui ont tenu des charges³ honorables. Je me suis acquis dans les armes l’honneur de six ans de services, et je me trouve assez de bien pour tenir dans le monde un rang assez passable ; mais avec tout cela je ne veux point me donner un nom où d’autres en ma place croiraient pouvoir prétendre ; et je vous dirai franchement que je ne suis point gentilhomme.

MONSIEUR JOURDAIN. Touchez là⁴, monsieur. Ma fille n’est pas pour vous.

CLÉONTE. Comment ?

MONSIEUR JOURDAIN. Vous n’êtes point gentilhomme, vous n’aurez pas ma fille.

MADAME JOURDAIN. Que voulez-vous donc dire avec votre gentilhomme ? Est-ce que nous sommes, nous autres, de la côte de saint Louis⁵ ?

MONSIEUR JOURDAIN. Taisez-vous, ma femme, je vous vois venir.

MADAME JOURDAIN. Descendons-nous tous deux que de bonne bourgeoisie ?⁶

MONSIEUR JOURDAIN. Voilà pas le coup de langue !⁷

MADAME JOURDAIN. Et votre père n’était-il pas marchand aussi bien que le mien ?

MONSIEUR JOURDAIN. Peste soit de la femme ! Elle n’y a jamais manqué. Si votre père a été marchand, tant pis pour lui ; mais, pour le mien, ce sont des malavisés⁸ qui disent cela. Tout ce que j’ai à vous dire, moi, c’est que je veux avoir un gendre gentilhomme.

MADAME JOURDAIN. Il faut à votre fille un mari qui lui soit propre⁹, et il vaut mieux pour elle un honnête homme riche et bien fait qu’un gentilhomme gueux¹⁰ et mal bâti.

NICOLE. Cela est vrai. Nous avons le fils du gentilhomme de notre village, qui est le plus grand malitorne¹¹ et le plus sot dadais que j’aie jamais vu.

MONSIEUR JOURDAIN, à Nicole. Taisez-vous, impertinente ! Vous vous fourrez toujours dans la conversation. J’ai du bien assez pour ma fille, je n’ai besoin que d’honneur, et je la veux faire marquise.

MADAME JOURDAIN. Marquise !

MONSIEUR JOURDAIN. Oui, marquise.

MADAME JOURDAIN. Hélas ! Dieu m’en garde !

MONSIEUR JOURDAIN. C’est une chose que j’ai résolue.

MADAME JOURDAIN. C’est une chose, moi, où je ne consentirai point. Les alliances avec plus grand que soi sont sujettes toujours à de fâcheux inconvénients. Je ne veux point qu’un gendre puisse à ma fille reprocher ses parents, et qu’elle ait des enfants qui aient honte de m’appeler leur grand-maman. S’il fallait qu’elle me vînt visiter en équipage¹² de grand’dame, et qu’elle manquât par mégarde à saluer quelqu’un du quartier, on ne manquerait pas aussitôt de dire cent sottises. « Voyez-vous, dirait-on, cette madame la marquise qui fait tant la glorieuse¹³ ? C’est la fille de Monsieur Jourdain, qui était trop heureuse, étant petite, de jouer à la madame avec nous : elle n’a pas toujours été si relevée¹⁴ que la voilà ; et ses deux grands-pères vendaient du drap auprès de la porte Saint-Innocent¹⁵. Ils ont amassé du bien à leurs enfants, qu’ils payent maintenant peut-être bien cher en l’autre monde, et l’on ne devient guère si riches à être honnêtes gens. » Je ne veux point tous ces caquets et je veux un homme, en un mot, qui m’ait obligation de¹⁶ ma fille, et à qui je puisse dire : « Mettez-vous là, mon gendre, et dînez avec moi. »

MONSIEUR JOURDAIN. Voilà bien les sentiments d’un petit esprit, de vouloir demeurer toujours dans la bassesse. Ne me répliquez pas davantage ; ma fille sera marquise en dépit de tout le monde ; et si vous me mettez en colère, je la ferai duchesse.

Scène 13

MADAME JOURDAIN, CLÉONTE, LUCILE, NICOLE, COVIELLE.

MADAME JOURDAIN. Cléonte, ne perdez point courage encore. (À Lucile.) Suivez-moi, ma fille, et venez dire résolument à votre père, que si vous ne l’avez, vous ne voulez épouser personne.

Scène 14

CLÉONTE, COVIELLE.

COVIELLE. Vous avez fait de belles affaires, avec vos beaux sentiments.

CLÉONTE. Que veux-tu ? J’ai un scrupule là-dessus, que l’exemple¹⁷ ne saurait vaincre.

COVIELLE. Vous moquez-vous, de le prendre sérieusement avec un homme comme cela ? Ne voyez-vous pas qu’il est fou ? et vous coûtait-il quelque chose de vous accommoder à ses chimères¹⁸ ?

CLÉONTE. Tu as raison ; mais je ne croyais pas qu’il fallût faire preuve de noblesse pour être gendre de Monsieur Jourdain.

COVIELLE, riant. Ah ! ah ! ah !

CLÉONTE. De quoi ris-tu ?

COVIELLE. D’une pensée qui me vient pour jouer notre homme et vous faire obtenir ce que vous souhaitez.

CLÉONTE. Comment ?

COVIELLE. L’idée est tout à fait plaisante.

CLÉONTE. Quoi donc ?

COVIELLE. Il s’est fait depuis peu une certaine mascarade¹⁹ qui vient²⁰ le mieux du monde ici, et que je prétends faire entrer dans une bourle²¹ que je veux faire à notre ridicule²². Tout cela sent un peu sa comédie ; mais, avec lui, on peut hasarder toute chose, il n’y faut point chercher tant de façons, et il est homme à y jouer son rôle à merveille, à donner aisément dans toutes les fariboles²³ qu’on s’avisera de lui dire. J’ai les acteurs, j’ai les habits tout prêts, laissez-moi faire seulement.

CLÉONTE. Mais apprends-moi...

COVIELLE. Je vais vous instruire de tout ; retirons-nous, le voilà qui revient.

  1. Prenez vite votre temps : saisissez vite l’occasion.

  2. Le mot : la question.

  3. Charges : fonctions.

  4. Touchez là : touchez-moi la main (en signe d’accord).

  5. De la côte de saint Louis : de noblesse ancienne.

  6. Descendons-nous tous deux que de bonne bourgeoisie ? : descendons-nous tous d’eux d’autre chose que de bonne bourgeoisie ? Ne descendons-nous pas tous deux de bonne bourgeoisie ?

  7. Voilà pas le coup de langue ! : ne voilà-t-il pas une médisance !

  8. Malavisés : mal informés.

  9. Soit propre : convienne, soit approprié.

10. Gueux : pauvre.

11. Malitorne : maladroit.

12. Équipage : tout ce qui accompagne un déplacement : vêtements, serviteurs, carrosses, etc.

13. Glorieuse : vaniteuse.

14. Relevée : hautaine, prétentieuse.

15. Porte Saint-Innocent : dans le quartier des Halles, où Molière était né.

16. Qui m’ait obligation de… : qui me soit reconnaissant de…

17. L’exemple : sous-entendu, « de ceux qui prétendent à tort être nobles ».

18. Chimères : idées folles et illusoires.

19. Mascarade : comédie où l’on se déguise.

20. Vient : convient.

21. Bourle : plaisanterie.

22. Notre ridicule : notre bourgeois ridicule.

23. Fariboles : choses ou paroles fausses.

Scène 15

MONSIEUR JOURDAIN, seul.

MONSIEUR JOURDAIN. Que diable est-ce là ! Ils n’ont rien que les grands seigneurs à me reprocher¹ ; et moi, je ne vois rien de si beau, que de hanter² les grands seigneurs ; il n’y a qu’honneur et que civilité³ avec eux, et je voudrais qu’il m’eût coûté deux doigts de la main, et être né comte ou marquis.

Scène 16

MONSIEUR JOURDAIN, UN LAQUAIS.

LAQUAIS. Monsieur, voici monsieur le comte, et une dame qu’il mène par la main.

MONSIEUR JOURDAIN. Hé ! mon Dieu, j’ai quelques ordres à donner. Dis-leur que je vais venir ici tout à l’heure⁴.

Scène 17

DORIMÈNE, DORANTE, LAQUAIS.

LAQUAIS. Monsieur dit comme cela, qu’il va venir ici tout à l’heure.

DORANTE. Voilà qui est bien.

  1. Ils n’ont rien que les grands seigneurs à me reprocher : ils ne font que me reprocher les grands seigneurs.

  2. Hanter : fréquenter.

  3. Civilité : bonnes manières.

  4. Tout à l’heure : tout de suite.

Scène 18

DORIMÈNE, DORANTE, LAQUAIS.

DORIMÈNE. Je ne sais pas, Dorante ; je fais encore ici¹ une étrange démarche, de me laisser amener par vous dans une maison où je ne connais personne.

DORANTE. Quel lieu voulez-vous donc, madame, que mon amour choisisse pour vous régaler², puisque pour fuir l’éclat³, vous ne voulez ni votre maison, ni la mienne ?

DORIMÈNE. Mais vous ne dites pas que je m’engage insensiblement chaque jour à recevoir de trop grands témoignages de votre passion ? J’ai beau me défendre des choses, vous fatiguez ma résistance et vous avez une civile opiniâtreté⁴ qui me fait venir doucement à tout ce qu’il vous plaît. Les visites fréquentes ont commencé ; les déclarations sont venues ensuite, qui après elles ont traîné⁵ les sérénades et les cadeaux⁶, que les présents ont suivis. Je me suis opposée à tout cela, mais vous ne vous rebutez point, et pied à pied vous gagnez mes résolutions⁷. Pour moi, je ne puis plus répondre de rien, et je crois qu’à la fin vous me ferez venir au mariage, dont je me suis tant éloignée.

DORANTE. Ma foi, madame, vous y devriez déjà être. Vous êtes veuve, et ne dépendez que de vous. Je suis maître de moi, et vous aime plus que ma vie. À quoi tient-il que dès aujourd’hui vous ne fassiez tout mon bonheur ?

DORIMÈNE. Mon Dieu, Dorante, il faut des deux parts bien des qualités pour vivre heureusement ensemble ; et les deux plus raisonnables personnes du monde, ont souvent peine à composer une union dont ils soient satisfaits.

DORANTE. Vous vous moquez, madame, de vous y figurer tant de difficultés ; et l’expérience que vous avez faite ne conclut rien pour tous les autres.

DORIMÈNE. Enfin j’en reviens toujours là. Les dépenses que je vous vois faire pour moi m’inquiètent par deux raisons : l’une, qu’elles m’engagent plus que je ne voudrais ; et l’autre, que je suis sûre, sans vous déplaire, que vous ne les faites point que vous ne vous incommodiez⁸ ; et je ne veux point cela.

DORANTE. Ah ! madame, ce sont des bagatelles⁹, et ce n’est pas par là...

DORIMÈNE. Je sais ce que je dis ; et entre autres le diamant que vous m’avez forcée à prendre est d’un prix...

DORANTE. Eh ! madame, de grâce, ne faites point tant valoir une chose que mon amour trouve indigne de vous, et souffrez... Voici le maître du logis.

Scène 19

MONSIEUR JOURDAIN, DORIMÈNE, DORANTE.

MONSIEUR JOURDAIN, après avoir fait deux révérences, se trouvant trop près de Dorimène. Un peu plus loin, madame.

DORIMÈNE. Comment ?

MONSIEUR JOURDAIN. Un pas, s’il vous plaît.

DORIMÈNE. Quoi donc ?

MONSIEUR JOURDAIN. Reculez un peu pour la troisième¹⁰.

DORANTE. Madame, monsieur Jourdain sait son monde¹¹.

MONSIEUR JOURDAIN. Madame, ce m’est une gloire bien grande de me voir assez fortuné pour être si heureux que d’avoir le bonheur que vous ayez eu la bonté de m’accorder la grâce de me faire l’honneur de m’honorer de la faveur de votre présence ; et si j’avais aussi le mérite pour mériter un mérite comme le vôtre, et que le Ciel... envieux de mon bien... m’eût accordé... l’avantage de me voir digne... des...

DORANTE. Monsieur Jourdain, en voilà assez ; madame n’aime pas les grands compliments, et elle sait que vous êtes homme d’esprit. (Bas, à Dorimène.) C’est un bon bourgeois assez ridicule, comme vous voyez, dans toutes ses manières.

DORIMÈNE, de même. Il n’est pas malaisé de s’en apercevoir.

DORANTE, haut. Madame, voilà le meilleur de mes amis.

MONSIEUR JOURDAIN. C’est trop d’honneur que vous me faites.

DORANTE. Galant¹² homme tout à fait.

DORIMÈNE. J’ai beaucoup d’estime pour lui.

MONSIEUR JOURDAIN. Je n’ai rien fait encore, madame, pour mériter cette grâce.

DORANTE, bas, à M. Jourdain. Prenez bien garde au moins, à ne lui point parler du diamant que vous lui avez donné.

MONSIEUR JOURDAIN, bas, à Dorante. Ne pourrais-je pas seulement lui demander comment elle le trouve ?

DORANTE, bas, à M. Jourdain. Comment ? gardez-vous-en bien. Cela serait vilain¹³ à vous ; et, pour agir en galant homme, il faut que vous fassiez comme si ce n’était pas vous qui lui eussiez fait ce présent. (Haut.) Monsieur Jourdain, madame, dit qu’il est ravi de vous voir chez lui.

DORIMÈNE. Il m’honore beaucoup.

MONSIEUR JOURDAIN, bas, à Dorante. Que je vous suis obligé, Monsieur, de lui parler ainsi pour moi !

DORANTE, bas, à M. Jourdain. J’ai eu une peine effroyable à la faire venir ici.

MONSIEUR JOURDAIN, bas, à Dorante. Je ne sais quelles grâces vous en rendre.

DORANTE. Il dit, madame, qu’il vous trouve la plus belle personne du monde.

DORIMÈNE. C’est bien de la grâce qu’il me fait.

MONSIEUR JOURDAIN. Madame, c’est vous qui faites les grâces¹⁴, et...

DORANTE. Songeons à manger.

Scène 20

MONSIEUR JOURDAIN, DORIMÈNE, DORANTE, UN LAQUAIS.

LAQUAIS, bas, à M. Jourdain. Tout est prêt, Monsieur.

DORANTE. Allons donc nous mettre à table, et qu’on fasse venir les musiciens.

(Six cuisiniers qui ont préparé le festin dansent ensemble, et font le troisième intermède ; après quoi ils apportent une table couverte de plusieurs mets.)

  1. Ici : en ce moment.

  2. Régaler : offrir une fête.

  3. Fuir l’éclat : agir avec discrétion.

  4. Civile opiniâtreté : obstination aimable, insistance polie.

  5. Traîné : entraîné.

  6. Cadeaux : au XVII^e siècle, désigne souvent les repas offerts à des dames à la campagne.

  7. Vous gagnez mes résolutions : vous l’emportez sur mes résolutions.

  8. Incommodiez : mettiez dans l’embarras (sous-entendu : financier).

  9. Bagatelles : choses sans importance.

10. Troisième : troisième révérence.

11. Sait son monde : connaît les usages de la bonne société.

12. Galant : qui a de bonnes manières.

13. Vilain : vulgaire (littéralement : digne d’un vilain, d’un paysan).

14. C’est vous qui faites les grâces : c’est vous qui (me) faites la grâce. M. Jourdain se trompe, et utilise le pluriel au lieu du singulier.

ACTE IV

Scène 1

DORANTE, DORIMÈNE, MONSIEUR JOURDAIN, DEUX MUSICIENS, UNE MUSICIENNE, LAQUAIS.

DORIMÈNE. Comment, Dorante, voilà un repas tout à fait magnifique !

MONSIEUR JOURDAIN. Vous vous moquez, madame, et je voudrais qu’il fût plus digne de vous être offert.

(Tous se mettent à table.)

DORANTE. Monsieur Jourdain a raison, madame, de parler de la sorte, et il m’oblige¹ de vous faire si bien les honneurs de chez lui. Je demeure d’accord avec lui que le repas n’est pas digne de vous. Comme c’est moi qui l’ai ordonné, et que je n’ai pas sur cette matière les lumières de nos amis, vous n’avez pas ici un repas fort savant, et vous y trouverez des incongruités de bonne chère² et des barbarismes³ de bon goût. Si Damis s’en était mêlé, tout serait dans les règles ; il y aurait partout de l’élégance et de l’érudition, et il ne manquerait pas de vous exagérer⁴ lui-même toutes les pièces du repas qu’il vous donnerait, et de vous faire tomber d’accord de sa haute capacité dans la science des bons morceaux ; de vous parler d’un pain de rive,⁵ à biseau doré, relevé de croûte partout, croquant tendrement sous la dent ; d’un vin à sève veloutée, armé d’un vert qui n’est point trop commandant⁶ ; d’un carré de mouton gourmandé de persil⁷ ; d’une longe⁸ de veau de rivière⁹ longue comme cela, blanche, délicate, et qui sous les dents est une vraie pâte d’amande ; de perdrix relevées d’un fumet surprenant ; et, pour son opéra¹⁰, d’une soupe à bouillon perlé¹¹ soutenue d’un jeune gros dindon cantonné¹² de pigeonneaux et couronnée d’oignons blancs mariés avec la chicorée. Mais, pour moi, je vous avoue mon ignorance ; et, comme monsieur Jourdain a fort bien dit, je voudrais que le repas fût plus digne de vous être offert.

DORIMÈNE. Je ne réponds à ce compliment qu’en mangeant comme je fais.

MONSIEUR JOURDAIN. Ah ! que voilà de belles mains !

DORIMÈNE. Les mains sont médiocres, monsieur Jourdain ; mais vous voulez parler du diamant, qui est fort beau.

MONSIEUR JOURDAIN. Moi, madame ! Dieu me garde d’en vouloir parler ; ce ne serait pas agir en galant homme, et le diamant est fort peu de chose.

DORIMÈNE. Vous êtes bien dégoûté.

MONSIEUR JOURDAIN. Vous avez trop de bonté...

DORANTE, après avoir fait signe à M. Jourdain. Allons, qu’on donne du vin à monsieur Jourdain et à ces messieurs, qui nous feront la grâce de nous chanter un air à boire.

DORIMÈNE. C’est merveilleusement assaisonner la bonne chère que d’y mêler la musique, et je me vois ici admirablement régalée.

MONSIEUR JOURDAIN. Madame, ce n’est pas...

DORANTE. Monsieur Jourdain, prêtons silence à ces messieurs ; ce qu’ils nous diront vaudra mieux que tout ce que nous pourrions dire. (Les musiciens et la musicienne prennent des verres, chantent deux chansons à boire, et sont soutenus de toute la symphonie.)

PREMIÈRE CHANSON À BOIRE

(Premier et deuxième musiciens ensemble, un verre à la main.)

Un petit doigt, Philis, pour commencer le tour¹³ ;

Ah ! qu’un verre en vos mains a d’agréables charmes !

Vous et le vin, vous vous prêtez des armes,

Et je sens pour tous deux redoubler mon amour :

Entre lui, vous et moi, jurons, jurons, ma belle,

Une ardeur éternelle.

Qu’en mouillant votre bouche il en reçoit d’attraits,

Et que l’on voit par lui votre bouche embellie !

Ah ! l’un de l’autre ils me donnent envie,

Et de vous et de lui je m’enivre à longs traits :

Entre lui, vous et moi, jurons, jurons, ma belle,

Une ardeur éternelle.

SECONDE CHANSON À BOIRE

(Deuxième et troisième musiciens ensemble.)

Buvons, chers amis, buvons.

Le temps qui fuit nous y convie ;

Profitons de la vie

Autant que nous pouvons :

Quand on a passé l’onde noire¹⁴,

Adieu le bon vin, nos amours ;

Dépêchons-nous de boire,

On ne boit pas toujours.

Laissons raisonner les sots

Sur le vrai bonheur de la vie ;

Notre philosophie

Le met parmi les pots :

Les biens, le savoir et la gloire

N’ôtent point les soucis fâcheux.

Et ce n’est qu’à bien boire

Que l’on peut être heureux.

(Tous trois ensemble.)

Sus¹⁵ ! sus ! du vin, partout versez, garçons versez,

Versez, versez toujours tant qu¹⁶’on vous dise assez.

DORIMÈNE. Je ne crois pas qu’on puisse mieux chanter, et cela est tout à fait beau.

MONSIEUR JOURDAIN. Je vois encore ici, madame, quelque chose de plus beau.

DORIMÈNE. Ouais !¹⁷ Monsieur Jourdain est galant plus que je ne pensais.

DORANTE. Comment ! madame, pour qui prenez-vous monsieur Jourdain ?

MONSIEUR JOURDAIN. Je voudrais bien qu’elle me prît pour ce que je dirais.

DORIMÈNE. Encore !

DORANTE, à Dorimène. Vous ne le connaissez pas.

MONSIEUR JOURDAIN. Elle me connaîtra quand il lui plaira.

DORIMÈNE. Oh ! je le quitte¹⁸.

DORANTE. Il est homme qui a toujours la riposte en main. Mais vous ne voyez pas que Monsieur Jourdain, madame, mange tous les morceaux que vous touchez¹⁹ ?

DORIMÈNE. Monsieur Jourdain est un homme qui me ravit…

MONSIEUR JOURDAIN. Si je pouvais ravir votre cœur, je serais...

  1. M’oblige : me fait plaisir.

  2. Incongruités de bonne chère : fautes dans la manière d’organiser un bon repas (habituellement, le terme incongruités est employé en grammaire).

  3. Barbarismes : fautes portant atteinte à la pureté du langage (terme de grammaire).

  4. Exagérer : mettre en valeur.

  5. Pain de rive, à biseau doré : pain bien doré de tous les côtés, en particulier sur le biseau (la tranche), parce qu’il a été cuit sur la rive (le bord) du four.

  6. Armé d’un vert qui n’est point trop commandant : ayant un goût de vin nouveau, mais pas trop prononcé.

  7. Gourmandé de persil : piqué de persil.

  8. Longe : partie comprise entre le bas de l’épaule et la queue.

  9. Veau de rivière : veau très gras élevé dans les prairies bordant la Seine (ou une autre rivière).

10. Opéra : chef-d’œuvre.

11. Bouillon perlé : excellent bouillon.

12. Cantonné : garni aux quatre coins.

13. Tour : tournée.

14. Quand on a passé l’onde noire : quand on est mort (l’onde noire désigne l’eau du Styx, fleuve des enfers, dans la mythologie grecque).

15. Sus ! : allons ! (interjection utilisée pour encourager).

16. Tant que : jusqu’à ce que.

17. Ouais ! : exclamation marquant la surprise, sans nuance de familiarité.

18. Je le quitte : j’y renonce, j’abandonne.

19. Que vous touchez : morceaux entamés par Dorimène et laissés dans le plat (au XVII^e siècle, on se sert et on mange avec les mains).

Scène 2

MADAME JOURDAIN, MONSIEUR JOURDAIN, DORIMÈNE, DORANTE, MUSICIENS, MUSICIENNE, LAQUAIS.

MADAME JOURDAIN. Ah ! ah ! je trouve ici bonne compagnie, et je vois bien qu’on ne m’y attendait pas. C’est donc pour cette belle affaire-ci, monsieur mon mari, que vous avez eu tant d’empressement à m’envoyer dîner chez ma sœur ? Je viens de voir un théâtre¹ là-bas², et je vois ici un banquet à faire noces. Voilà comme vous dépensez votre bien, et c’est ainsi que vous festinez³ les dames en mon absence, et que vous leur donnez la musique et la comédie, tandis que vous m’envoyez promener ?

DORANTE. Que voulez-vous dire, Madame Jourdain ? et quelles fantaisies⁴ sont les vôtres, de vous aller mettre en tête que votre mari dépense son bien, et que c’est lui qui donne ce régale⁵ à madame ? Apprenez que c’est moi, je vous prie ; qu’il ne fait seulement que me prêter sa maison, et que vous devriez un peu mieux regarder aux choses que vous dites.

MONSIEUR JOURDAIN. Oui, impertinente, c’est monsieur le comte qui donne tout ceci à madame, qui est une personne de qualité. Il me fait l’honneur de prendre ma maison, et de vouloir que je sois avec lui.

MADAME JOURDAIN. Ce sont des chansons que cela ; je sais ce que je sais.

DORANTE. Prenez, Madame Jourdain, prenez de meilleures lunettes.

MADAME JOURDAIN. Je n’ai que faire de lunettes, monsieur, et je vois assez clair ; il y a longtemps que je sens les choses, et je ne suis pas une bête. Cela est fort vilain à vous, pour un grand seigneur, de prêter la main comme vous faites aux sottises de mon mari. Et vous, madame, pour une grand’dame, cela n’est ni beau ni honnête à vous de mettre de la dissension⁶ dans un ménage et de souffrir⁷ que mon mari soit amoureux de vous.

DORIMÈNE. Que veut donc dire tout ceci ? Allez, Dorante, vous vous moquez, de m’exposer aux sottes visions⁸ de cette extravagante.

DORANTE, suivant Dorimène qui sort. Madame, holà ! madame, où courez-vous ?

MONSIEUR JOURDAIN. Madame ! monsieur le Comte, faites-lui excuses, et tâchez de la ramener.

Scène 3

MADAME JOURDAIN, MONSIEUR JOURDAIN, UN LAQUAIS.

MONSIEUR JOURDAIN. Ah ! impertinente que vous êtes, voilà de vos beaux faits ; vous me venez faire des affronts devant tout le monde, et vous chassez de chez moi des personnes de qualité.

MADAME JOURDAIN. Je me moque de leur qualité.

MONSIEUR JOURDAIN. Je ne sais qui me tient⁹, maudite, que je ne vous fende la tête avec les pièces du repas que vous êtes venue troubler.

(On ôte la table.)

MADAME JOURDAIN, sortant. Je me moque de cela. Ce sont mes droits que je défends, et j’aurai pour moi toutes les femmes.

MONSIEUR JOURDAIN. Vous faites bien d’éviter ma colère.

  1. Théâtre : celui que Covielle a fait dresser pour la cérémonie turque.

  2. Là-bas : en bas.

  3. Festinez : honorez en offrant un festin.

  4. Fantaisies : idées folles, extravagantes.

  5. Régale : fête.

  6. Dissension : discorde.

  7. Souffrir : tolérer.

  8. Visions : idées folles et ridicules.

  9. Qui me tient : ce qui me retient.

Scène 4

MONSIEUR JOURDAIN, SEUL.

MONSIEUR JOURDAIN. Elle est arrivée là bien malheureusement. J’étais en humeur de dire de jolies choses et jamais je ne m’étais senti tant d’esprit. Qu’est-ce que c’est que cela ?

Scène 5

COVIELLE, déguisé en voyageur, MONSIEUR JOURDAIN, LAQUAIS.

COVIELLE. Monsieur, je ne sais pas si j’ai l’honneur d’être connu de vous.

MONSIEUR JOURDAIN. Non, monsieur.

COVIELLE. Je vous ai vu que vous n’étiez pas plus grand que cela.

MONSIEUR JOURDAIN. Moi ?

COVIELLE. Oui, vous étiez le plus bel enfant du monde, et toutes les dames vous prenaient dans leurs bras pour vous baiser.

MONSIEUR JOURDAIN. Pour me baiser ?

COVIELLE. Oui. J’étais grand ami de feu¹ monsieur votre père.

MONSIEUR JOURDAIN. De feu monsieur mon père ?

COVIELLE. Oui. C’était un fort honnête gentilhomme.

MONSIEUR JOURDAIN. Comment dites-vous ?

COVIELLE. Je dis que c’était un fort honnête gentilhomme.

MONSIEUR JOURDAIN. Mon père ?

COVIELLE. Oui.

MONSIEUR JOURDAIN. Vous l’avez fort connu ?

COVIELLE. Assurément.

MONSIEUR JOURDAIN. Et vous l’avez connu pour gentilhomme² ?

COVIELLE. Sans doute.

MONSIEUR JOURDAIN. Je ne sais donc pas comment le monde est fait.

COVIELLE. Comment ?

MONSIEUR JOURDAIN. Il y a de sottes gens qui me veulent dire qu’il a été marchand.

COVIELLE. Lui, marchand ! C’est pure médisance, il ne l’a jamais été. Tout ce qu’il faisait, c’est qu’il était fort obligeant³, fort officieux⁴, et, comme il se connaissait fort bien en étoffes, il en allait choisir de tous les côtés, les faisait apporter chez lui, et en donnait à ses amis pour de l’argent.

MONSIEUR JOURDAIN. Je suis ravi de vous connaître, afin que vous rendiez ce témoignage-là que mon père était gentilhomme.

COVIELLE. Je le soutiendrai devant tout le monde.

MONSIEUR JOURDAIN. Vous m’obligerez. Quel sujet vous amène ?

COVIELLE. Depuis avoir connu feu monsieur votre père, honnête gentilhomme, comme je vous ai dit, j’ai voyagé par tout le monde.

MONSIEUR JOURDAIN. Par tout le monde !

COVIELLE. Oui.

MONSIEUR JOURDAIN. Je pense qu’il y a bien loin en ce pays-là.

COVIELLE. Assurément. Je ne suis revenu de tous mes longs voyages que depuis quatre jours ; et, par l’intérêt que je prends à tout ce qui vous touche, je viens vous annoncer la meilleure nouvelle du monde.

MONSIEUR JOURDAIN. Quelle ?

COVIELLE. Vous savez que le fils du Grand Turc⁵ est ici ?

MONSIEUR JOURDAIN. Moi ? Non.

COVIELLE. Comment ! Il a un train⁶ tout à fait magnifique : tout le monde le va voir, et il a été reçu en ce pays comme un seigneur d’importance.

MONSIEUR JOURDAIN. Par ma foi, je ne savais pas cela.

COVIELLE. Ce qu’il y a d’avantageux pour vous, c’est qu’il est amoureux de votre fille.

MONSIEUR JOURDAIN. Le fils du Grand Turc ?

COVIELLE. Oui ; et il veut être votre gendre.

MONSIEUR JOURDAIN. Mon gendre, le fils du Grand Turc !

COVIELLE. Le fils du Grand Turc votre gendre. Comme je le fus voir, et que j’entends parfaitement sa langue, il s’entretint avec moi ; et, après quelques autres discours, il me dit : Acciam croc soler ouch alla moustaph gidelum amanahem varahini oussere carbulath. C’est-à-dire : « N’as-tu point vu une jeune belle personne qui est la fille de Monsieur Jourdain, gentilhomme parisien ? »

MONSIEUR JOURDAIN. Le fils du Grand Turc dit cela de moi ?

COVIELLE. Oui. Comme je lui eus répondu que je vous connaissais particulièrement et que j’avais vu votre fille : « Ah ! me dit-il, Marababa sahem » ; c’est-à-dire : « Ah ! que je suis amoureux d’elle ! »

MONSIEUR JOURDAIN. Marababa sahem veut dire : « Ah ! que je suis amoureux d’elle ! » ?

COVIELLE. Oui.

MONSIEUR JOURDAIN. Par ma foi, vous faites bien de me le dire, car, pour moi, je n’aurais jamais cru que Marababa sahem eût voulu dire : « Ah ! que je suis amoureux d’elle ! » Voilà une langue admirable que ce turc !

COVIELLE. Plus admirable qu’on ne peut croire. Savez-vous bien ce que veut dire Cacaracamouchen ?

MONSIEUR JOURDAIN. Cacaracamouchen ? Non.

COVIELLE. C’est-à-dire, « Ma chère âme ».

MONSIEUR JOURDAIN. Cacaracamouchen veut dire : « Ma chère âme » ?

COVIELLE. Oui.

MONSIEUR JOURDAIN. Voilà qui est merveilleux ! Cacaracamouchen, « Ma chère âme ». Dirait-on jamais cela ? Voilà qui me confond.

COVIELLE. Enfin, pour achever mon ambassade⁷, il vient vous demander votre fille en mariage ; et pour avoir un beau-père qui soit digne de lui, il veut vous faire Mamamouchi⁸, qui est une certaine grande dignité de son pays.

MONSIEUR JOURDAIN. Mamamouchi ?

COVIELLE. Oui, Mamamouchi ; c’est-à-dire, en notre langue, paladin⁹. Paladin, ce sont de ces anciens... Paladin enfin ! Il n’y a rien de plus noble que cela dans le monde ; et vous irez de pair avec les plus grands seigneurs de la terre.

MONSIEUR JOURDAIN. Le fils du Grand Turc m’honore beau-coup, et je vous prie de me mener chez lui pour lui en faire mes remerciements.

COVIELLE. Comment ! le voilà qui va venir ici.

MONSIEUR JOURDAIN. Il va venir ici ?

COVIELLE. Oui ; et il amène toutes choses pour la cérémonie de votre dignité.

MONSIEUR JOURDAIN. Voilà qui est bien prompt.

COVIELLE. Son amour ne peut souffrir aucun retardement¹⁰.

MONSIEUR JOURDAIN. Tout ce qui m’embarrasse ici, c’est que ma fille est une opiniâtre qui s’est allé mettre dans la tête un certain Cléonte, et elle jure de n’épouser personne que celui-là.

COVIELLE. Elle changera de sentiment quand elle verra le fils du Grand Turc ; et puis il se rencontre ici une aventure merveilleuse : c’est que le fils du Grand Turc ressemble à ce Cléonte, à peu de chose près. Je viens de le voir, on me l’a montré ; et l’amour qu’elle a pour l’un pourra passer aisément à l’autre, et... Je l’entends venir ; le voilà.

Scène 6

CLÉONTE, en Turc, avec trois pages portant sa veste¹¹, MONSIEUR JOURDAIN, COVIELLE, déguisé.

CLÉONTE. Ambousahim oqui boraf, Iordina, salamalequi¹².

COVIELLE, à M. Jourdain. C’est-à-dire : « Monsieur Jourdain, votre cœur soit toute l’année comme un rosier fleuri. » Ce sont façons de parler obligeantes de ces pays-là.

MONSIEUR JOURDAIN. Je suis très humble serviteur de Son Altesse Turque.

COVIELLE. Carigar camboto oustin moraf.

CLÉONTE. Oustin yoc¹³ catamalequi basum base alla moran.

COVIELLE. Il dit « que le Ciel vous donne la force des lions et la prudence des serpents ».

MONSIEUR JOURDAIN. Son Altesse Turque m’honore trop, et je lui souhaite toutes sortes de prospérités.

COVIELLE. Ossa binamen sadoc babally oracaf ouram.

CLÉONTE. Bel-men¹⁴.

COVIELLE. Il dit que vous alliez vite avec lui vous préparer pour la cérémonie, afin de voir ensuite votre fille et de conclure le mariage.

MONSIEUR JOURDAIN. Tant de choses en deux mots ?

COVIELLE. Oui, la langue turque est comme cela, elle dit beaucoup en peu de paroles. Allez vite où il souhaite.

Scène 7

DORANTE, seul.

COVIELLE. Ha ! ha ! ha ! Ma foi, cela est tout à fait drôle. Quelle dupe ! Quand il aurait appris son rôle par cœur, il ne pourrait pas le mieux jouer. Ah ! ah !

Scène 8

DORANTE, COVIELLE.

COVIELLE. Je vous prie, monsieur, de nous vouloir aider céans dans une affaire qui s’y passe.

DORANTE. Ah ! ah ! Covielle, qui t’aurait reconnu ? Comme te voilà ajusté¹⁵ !

COVIELLE. Vous voyez. Ah ! ah !

DORANTE. De quoi ris-tu ?

COVIELLE. D’une chose, monsieur, qui la mérite bien.

DORANTE. Comment ?

COVIELLE. Je vous le donnerais en bien des fois, monsieur, à deviner le stratagème¹⁶ dont nous nous servons auprès de monsieur Jourdain pour porter son esprit à donner sa fille à mon maître.

DORANTE. Je ne devine point le stratagème, mais je devine qu’il ne manquera pas de faire son effet, puisque tu l’entreprends.

COVIELLE. Je sais, monsieur, que la bête vous est connue¹⁷.

DORANTE. Apprends-moi ce que c’est.

COVIELLE. Prenez la peine de vous tirer¹⁸ un peu plus loin pour faire place à ce que j’aperçois venir. Vous pourrez voir une partie de l’histoire, tandis que je vous conterai le reste.

(La cérémonie turque pour ennoblir le Bourgeois se fait en danse et en musique, et compose le quatrième intermède.)

  1. Feu : mort, décédé.

  2. Pour gentilhomme : comme étant gentilhomme.

  3. Obligeant : qui aime rendre service, faire plaisir.

  4. Officieux : serviable.

  5. Grand Turc : chef des Turcs.

  6. Un train : une escorte, un cortège (domestiques, chevaux et voitures).

  7. Ambassade : mission.

  8. Mamamouchi : terme créé par Molière, sans doute d’après l’arabe « ma menou schi » signifiant « non bonne chose », c’est-à-dire « bon à rien ».

  9. Paladin : nom donné aux seigneurs de la cour de Charlemagne.

10. Retardement : retard.

11. Veste : au XVII^e siècle, chez les Orientaux, la veste est un habit de dessous, dont les longs pans sont portés par des pages.

12. Salamalequi : déformation pour « salamalec », terme arabe de salutation signifiant « que la paix soit sur ta tête ».

13. Yoc : terme turc signifiant « non ».

14. Bel-men : expression turque signifiant « je ne sais pas ».

15. Ajusté : déguisé, arrangé.

16. Stratagème : ruse.

17. La bête vous est connue : vous me connaissez bien.

18. Tirer : retirer.

La cérémonie turque

LE MUFTI¹, TURCS, DERVIS², chantant et dansant, MONSIEUR JOURDAIN, vêtu à la turque, la tête rasée, sans turban et sans sabre.

PREMIÈRE ENTRÉE DE BALLET

Six turcs entrent gravement, deux à deux, au son des instruments. Ils portent trois tapis, qu’ils lèvent fort haut, après en avoir fait, en dansant, plusieurs figures. Les Turcs chantant passent par-dessous ces tapis, pour s’aller ranger aux deux côtés du théâtre. Le Mufti, accompagné des Dervis, ferme cette marche.

Les Turcs étendent les tapis par terre et se mettent dessus à genoux. Le Mufti et les Dervis restent debout au milieu d’eux. Et pendant que le Mufti invoque Mahomet, en faisant beaucoup de contorsions et de grimaces, sans proférer une seule parole, les Turcs assistants se prosternent jusqu’à terre, chantant Alli, lèvent les bras au ciel en chantant Alla ; ce qu’ils continuent jusqu’à la fin de l’évocation. Alors ils se relèvent tous chantant Alla eckber (« Dieu est grand ») ; et deux Dervis vont chercher M. Jourdain.

LE MUFTI, à Monsieur Jourdain.

(Deux Dervis font retirer Monsieur Jourdain.)

LE MUFTI

LES TURCS

LE MUFTI

LES TURCS

LE MUFTI

LES TURCS

LE MUFTI

LES TURCS

LE MUFTI

LES TURCS

LE MUFTI

LES TURCS

LE MUFTI

LES TURCS

LE MUFTI

LES TURCS

LE MUFTI

LES TURCS

LE MUFTI, sautant et regardant de côté et d’autre.

LES TURCS

LE MUFTI

LES TURCS

LE MUFTI, chantant et dansant.

LES TURCS

Ha, la, ba, ba, la, chou, ba, la, ba, ba, la, da.

DEUXIÈME ENTRÉE DE BALLET

Le Mufti revient coiffé avec son turban de cérémonie, qui est d’une grosseur démesurée, et garni de bougies allumées à quatre ou cinq rangs ; il est accompagné de deux Dervis qui portent l’Alcoran¹² et qui ont des bonnets pointus, garnis aussi de bougies allumées.

Les deux autres Dervis amènent le Bourgeois, qui est tout épouvanté de cette cérémonie, et le font mettre à genoux, les mains par terre, de façon que son dos, sur lequel est mis l’Alcoran, serve de pupitre au Mufti. Le Mufti fait une seconde invocation burlesque, fronçant les sourcils et ouvrant la bouche, sans dire mot ; puis parlant avec véhémence, tantôt radoucissant sa voix, tantôt la poussant d’un enthousiasme à faire trembler, se tenant les côtes avec les mains comme pour faire sortir les paroles, frappant de temps en temps sur l’Alcoran, et tournant les feuillets avec précipitation. Après quoi, en levant les bras au ciel, le Mufti crie à haute voix : Hou ! Pendant cette seconde invocation, les Turcs assistants s’inclinent trois fois et trois fois se relèvent, en chantant aussi : Hou, hou, hou.

MONSIEUR JOURDAIN, après qu’on lui a ôté l’Alcoran de dessus le dos. Ouf !

LE MUFTI, à Monsieur Jourdain.

LES TURCS

LE MUFTI

LES TURCS

LE MUFTI

LES TURCS

TROISIÈME ENTRÉE DE BALLET

Les Turcs, dansant et chantant, mettent le turban sur la tête de Monsieur Jourdain au son des instruments.

LE MUFTI, donnant le sabre à Monsieur Jourdain.

LES TURCS, mettant tous le sabre à la main, reprennent ces paroles.

QUATRIÈME ENTRÉE DE BALLET

Les Turcs, dansant, donnent en cadence plusieurs coups de sabre à Monsieur Jourdain.

LE MUFTI

LES TURCS reprennent ces paroles.

CINQUIÈME ENTRÉE DE BALLET

Les Turcs, dansant, donnent à Monsieur Jourdain des coups de bâton en cadence.

LE MUFTI

Le Mufti commence une troisième invocation. Les Dervis le soutiennent par-dessous le bras avec respect ; après quoi les Turcs chantant et dansant, sautant autour du Mufti, se retirent avec lui et emmènent Monsieur Jourdain.

  1. Mufti : chef de la religion musulmane, chargé d’interpréter le Coran.

  2. Dervis : moines musulmans.

  3. Sabir : il y a là un jeu de mots, car ces couplets sont précisément écrits en sabir, jargon mêlant le français, l’italien, l’espagnol et l’arabe, parlé dans les ports du Maghreb et du Moyen-Orient.

  4. Anabaptiste, zwinglien : membre d’une certaine fraction de l’Église protestante.

  5. Cophte (ou copte) : chrétien d’Égypte ou d’Éthiopie.

  6. Hussite : partisan de Jan Hus, réformateur chrétien tchèque.

  7. Phrontiste : contemplatif.

  8. Luthérien : disciple de Luther, fondateur de l’Église protestante allemande.

  9. Puritain : membre des sectes presbytériennes anglaises.

10. Bramine : hindouiste (brahmane). Les termes Moffina et Zurina sont sans doute inventés.

11. Brigantine : voilier léger à deux mâts.

12. Alcoran : Coran.

ACTE V

Scène 1

MADAME JOURDAIN, MONSIEUR JOURDAIN.

MADAME JOURDAIN. Ah ! mon Dieu ! miséricorde ! Qu’est-ce que c’est donc que cela ? Quelle figure !¹ Est-ce un momon² que vous allez porter ; et est-il temps d’aller en masque ? Parlez donc, qu’est-ce que c’est que ceci ? Qui vous a fagoté comme cela ?

MONSIEUR JOURDAIN. Voyez l’impertinente, de parler de la sorte à un Mamamouchi !

MADAME JOURDAIN. Comment donc ?

MONSIEUR JOURDAIN. Oui, il me faut porter du respect maintenant, et l’on vient de me faire Mamamouchi.

MADAME JOURDAIN. Que voulez-vous dire avec votre Mamamouchi ?

MONSIEUR JOURDAIN. Mamamouchi, vous dis-je. Je suis Mamamouchi.

MADAME JOURDAIN. Quelle bête est-ce là ?

MONSIEUR JOURDAIN. Mamamouchi, c’est-à-dire, en notre langue, paladin.

MADAME JOURDAIN. Baladin³ ! Êtes-vous en âge de danser des ballets ?

MONSIEUR JOURDAIN. Quelle ignorante ! Je dis paladin ; c’est une dignité dont on vient de me faire la cérémonie.

MADAME JOURDAIN. Quelle cérémonie donc ?

MONSIEUR JOURDAIN. Mahameta per Jordina.

MADAME JOURDAIN. Qu’est-ce que cela veut dire ?

MONSIEUR JOURDAIN. Jordina, c’est-à-dire Jourdain.

MADAME JOURDAIN. Hé bien quoi, Jourdain ?

MONSIEUR JOURDAIN. Voler far un paladina de Jordina.

MADAME JOURDAIN. Comment ?

MONSIEUR JOURDAIN. Dar turbanta con galera.

MADAME JOURDAIN. Qu’est-ce à dire cela ?

MONSIEUR JOURDAIN. Per deffender Palestina.

MADAME JOURDAIN. Que voulez-vous donc dire ?

MONSIEUR JOURDAIN. Dara, dara, bastonara.

MADAME JOURDAIN. Qu’est-ce donc que ce jargon-là ?

MONSIEUR JOURDAIN. Non tener honta questa star l’ultima affronta.

MADAME JOURDAIN. Qu’est-ce que c’est donc que tout cela ?

MONSIEUR JOURDAIN, danse et chante. Hou la ba, ba la chou, ba la ba, ba la da. (Il tombe par terre.)

MADAME JOURDAIN. Hélas ! mon Dieu, mon mari est devenu fou.

MONSIEUR JOURDAIN, se relevant et sortant. Paix, insolente ! portez respect à Monsieur le Mamamouchi.

MADAME JOURDAIN, seule. Où est-ce qu’il a donc perdu l’esprit ? Courons l’empêcher de sortir. (Apercevant Dorimène et Dorante.) Ah ! ah ! voici justement le reste de notre écu⁴. Je ne vois que chagrin de tous les côtés. (Elle sort.)

  1. Quelle figure ! : quelle allure !

  2. Momon : défi au jeu de dés que lancent des personnages masqués pendant le carnaval.

  3. Baladin : danseur de ballet (avec une nuance péjorative).

  4. Le reste de notre écu : ce qui complète notre malheur.

Scène 2

DORANTE, DORIMÈNE.

DORANTE. Oui, madame, vous verrez la plus plaisante chose qu’on puisse voir ; et je ne crois pas que dans tout le monde il soit possible de trouver encore un homme aussi fou que celui-là : et puis, madame, il faut tâcher de servir l’amour de Cléonte, et d’appuyer toute sa mascarade¹. C’est un fort galant homme et qui mérite que l’on s’intéresse pour lui².

DORIMÈNE. J’en fais beaucoup de cas, et il est digne d’une bonne fortune³.

DORANTE. Outre cela, nous avons ici, madame, un ballet qui nous revient, que nous ne devons pas laisser perdre, et il faut bien voir si mon idée pourra réussir.

DORIMÈNE. J’ai vu là des apprêts magnifiques, et ce sont des choses, Dorante, que je ne puis plus souffrir. Oui, je veux enfin vous empêcher vos profusions ; et, pour rompre le cours à toutes les dépenses que je vous vois faire pour moi, j’ai résolu de me marier promptement avec vous. C’en est le vrai secret, et toutes ces choses finissent avec le mariage.

DORANTE. Ah ! madame, est-il possible que vous ayez pu prendre pour moi une si douce résolution ?

DORIMÈNE. Ce n’est que pour vous empêcher de vous ruiner ; et sans cela je vois bien qu’avant qu’il fût peu, vous n’auriez pas un sou.

DORANTE. Que j’ai d’obligation, madame, aux soins que vous avez de conserver mon bien ! Il est entièrement à vous, aussi bien que mon cœur, et vous en userez de la façon qu’il vous plaira.

DORIMÈNE. J’userai bien de tous les deux. Mais voici votre homme : la figure en est admirable.

  1. Mascarade : travestissement.

  2. Que l’on s’intéresse pour lui : qu’on prenne parti pour lui, qu’on lui apporte son soutien.

  3. Bonne fortune : destinée heureuse.

Scène 3

MONSIEUR JOURDAIN, DORANTE, DORIMÈNE.

DORANTE. Monsieur, nous venons rendre hommage, madame, et moi, à votre nouvelle dignité, et nous réjouir avec vous du mariage que vous faites de votre fille avec le fils du Grand Turc.

MONSIEUR JOURDAIN, après avoir fait les révérences à la turque. Monsieur, je vous souhaite la force des serpents et la prudence des lions.

DORIMÈNE. J’ai été bien aise d’être des premières, monsieur, à venir vous féliciter du haut degré de gloire où vous êtes monté.

MONSIEUR JOURDAIN. Madame, je vous souhaite toute l’année votre rosier fleuri ; je vous suis infiniment obligé de prendre part aux honneurs qui m’arrivent, et j’ai beaucoup de joie de vous voir revenue ici pour vous faire les très humbles excuses de l’extravagance de ma femme.

DORIMÈNE. Cela n’est rien ; j’excuse en elle un pareil mouvement : votre cœur lui doit être précieux, et il n’est pas étrange que la possession d’un homme comme vous puisse inspirer quelques alarmes.

MONSIEUR JOURDAIN. La possession de mon cœur est une chose qui vous est toute acquise.

DORANTE. Vous voyez, madame, que monsieur Jourdain n’est pas de ces gens que les prospérités aveuglent, et qu’il sait, dans sa gloire, connaître encore ses amis.

DORIMÈNE. C’est la marque d’une âme tout à fait généreuse.

DORANTE. Où est donc Son Altesse Turque ? Nous voudrions bien, comme vos amis, lui rendre nos devoirs.

MONSIEUR JOURDAIN. Le voilà qui vient, et j’ai envoyé quérir¹ ma fille pour lui donner la main².

  1. Quérir : chercher.

  2. Lui donner la main : décider de son mariage.

Scène 4

CLÉONTE, habillé en Turc, COVIELLE, MONSIEUR JOURDAIN, etc.

DORANTE, à Cléonte. Monsieur, nous venons faire la révérence à Votre Altesse, comme amis de monsieur votre beau-père, et l’assurer avec respect de nos très humbles services.

MONSIEUR JOURDAIN. Où est le truchement¹, pour lui dire qui vous êtes et lui faire entendre ce que vous dites ? Vous verrez qu’il vous répondra ; et il parle turc à merveille. Holà ! où diantre est-il allé ? (À Cléonte.) Strouf, strif, strof, straf. Monsieur est un grande segnore, grande segnore, grande segnore ; et madame une granda dama, granda dama. (Voyant qu’il ne se fait point entendre.) Ahi ! (À Cléonte, montrant Dorante.) Lui, monsieur, lui Mamamouchi français et madame, Mamamouchie française. Je ne puis pas parler plus clairement. Bon ! voici l’interprète.

Scène 5

MONSIEUR JOURDAIN, DORIMÈNE, DORANTE, CLÉONTE, en Turc, COVIELLE, déguisé.

MONSIEUR JOURDAIN. Où allez-vous donc ? Nous ne saurions rien dire sans vous. (Montrant Cléonte.) Dites-lui un peu que monsieur et madame sont des personnes de grande qualité² qui lui viennent faire la révérence comme mes amis, et l’assurer de leurs services. (À Dorimène et à Dorante.) Vous allez voir comme il va répondre.

COVIELLE. Alabala crociam acci boram alabamen.

CLÉONTE. Catalequi tubal ourin soter amalouchan.

MONSIEUR JOURDAIN, à Dorimène et à Dorante. Voyez-vous ?

COVIELLE. Il dit que la pluie des prospérités arrose en tout temps le jardin de votre famille.

MONSIEUR JOURDAIN. Je vous l’avais bien dit, qu’il parle turc !

DORANTE. Cela est admirable.

Scène 6

LUCILE, MONSIEUR JOURDAIN, DORANTE, DORIMÈNE, CLÉONTE, COVIELLE.

MONSIEUR JOURDAIN. Venez, ma fille ; approchez-vous, et venez donner votre main à monsieur, qui vous fait l’honneur de vous demander en mariage.

LUCILE. Comment ! mon père, comme vous voilà fait ! Est-ce une comédie que vous jouez ?

MONSIEUR JOURDAIN. Non, non, ce n’est pas une comédie, c’est une affaire fort sérieuse, et la plus pleine d’honneur pour vous qui se peut souhaiter. (Montrant Cléonte.) Voilà le mari que je vous donne.

LUCILE. À moi, mon père ?

MONSIEUR JOURDAIN. Oui, à vous. Allons, touchez-lui dans la main, et rendez grâce au ciel de votre bonheur.

LUCILE. Je ne veux point me marier.

MONSIEUR JOURDAIN. Je le veux, moi, qui suis votre père.

LUCILE. Je n’en ferai rien.

MONSIEUR JOURDAIN. Ah ! que de bruit ! Allons, vous dis-je. Çà, votre main.

LUCILE. Non, mon père, je vous l’ai dit, il n’est point de pouvoir qui me puisse obliger à prendre un autre mari que Cléonte ; et je me résoudrai plutôt à toutes les extrémités, que de... (Reconnaissant Cléonte.) Il est vrai que vous êtes mon père, je vous dois entière obéissance ; et c’est à vous à disposer de moi selon vos volontés.

MONSIEUR JOURDAIN. Ah ! je suis ravi de vous voir si promptement revenue dans votre devoir ; et voilà qui me plaît d’avoir une fille obéissante.

Scène 7

MADAME JOURDAIN, MONSIEUR JOURDAIN, CLÉONTE, LUCILE, DORANTE, DORIMÈNE, COVIELLE.

MADAME JOURDAIN. Comment donc ? qu’est-ce que c’est que ceci ? On dit que vous voulez donner votre fille en mariage à un carême-prenant³ ?

MONSIEUR JOURDAIN. Voulez-vous vous taire, impertinente ? Vous venez toujours mêler vos extravagances à toutes choses, et il n’y a pas moyen de vous apprendre à être raisonnable.

MADAME JOURDAIN. C’est vous qu’il n’y a pas moyen de rendre sage, et vous allez de folie en folie. Quel est votre dessein, et que voulez-vous faire avec cet assemblage⁴ ?

MONSIEUR JOURDAIN. Je veux marier notre fille avec le fils du Grand Turc.

MADAME JOURDAIN. Avec le fils du Grand Turc ?

MONSIEUR JOURDAIN, montrant Covielle. Oui. Faites-lui faire vos compliments par le truchement que voilà.

MADAME JOURDAIN. Je n’ai que faire du truchement, et je lui dirai bien moi-même, à son nez, qu’il n’aura point ma fille.

MONSIEUR JOURDAIN. Voulez-vous vous taire, encore une fois ?

DORANTE. Comment ! Madame Jourdain, vous vous opposez à un bonheur comme celui-là ? Vous refusez Son Altesse Turque pour gendre ?

MADAME JOURDAIN. Mon Dieu, monsieur, mêlez-vous de vos affaires.

DORIMÈNE. C’est une grande gloire, qui n’est pas à rejeter.

MADAME JOURDAIN. Madame, je vous prie aussi de ne vous point embarrasser de ce qui ne vous touche pas.

DORANTE. C’est l’amitié que nous avons pour vous qui nous fait intéresser dans vos avantages⁵.

MADAME JOURDAIN. Je me passerai bien de votre amitié.

DORANTE. Voilà votre fille qui consent aux volontés de son père.

MADAME JOURDAIN. Ma fille consent à épouser un Turc ?

DORANTE. Sans doute.

MADAME JOURDAIN. Elle peut oublier Cléonte ?

DORANTE. Que ne fait-on pas pour être grand’dame ?

MADAME JOURDAIN. Je l’étranglerais de mes mains, si elle avait fait un coup comme celui-là.

MONSIEUR JOURDAIN. Voilà bien du caquet. Je vous dis que ce mariage-là se fera.

MADAME JOURDAIN. Je vous dis, moi, qu’il ne se fera point.

MONSIEUR JOURDAIN. Ah ! que de bruit !

LUCILE. Ma mère !

MADAME JOURDAIN. Allez, vous êtes une coquine.

MONSIEUR JOURDAIN, à Madame Jourdain. Quoi ! vous la querellez de ce qu’elle m’obéit ?

MADAME JOURDAIN. Oui, elle est à moi aussi bien qu’à vous.

COVIELLE, à Madame Jourdain. Madame !

MADAME JOURDAIN. Que me voulez-vous conter, vous ?

COVIELLE. Un mot.

MADAME JOURDAIN. Je n’ai que faire de votre mot.

COVIELLE, à Monsieur Jourdain. Monsieur, si elle veut écouter une parole en particulier, je vous promets de la faire consentir à ce que vous voulez.

MADAME JOURDAIN. Je n’y consentirai point.

COVIELLE. Écoutez-moi seulement.

MADAME JOURDAIN. Non.

MONSIEUR JOURDAIN, à Madame Jourdain. Écoutez-le.

MADAME JOURDAIN. Non, je ne veux pas écouter.

MONSIEUR JOURDAIN. Il vous dira...

MADAME JOURDAIN. Je ne veux point qu’il me dise rien.

MONSIEUR JOURDAIN. Voilà une grande obstination de femme ! Cela vous fera-t-il mal, de l’entendre ?

COVIELLE. Ne faites que m’écouter, vous ferez après ce qu’il vous plaira.

MADAME JOURDAIN. Hé bien, quoi ?

COVIELLE, à part à Madame Jourdain. Il y a une heure, madame, que nous vous faisons signe. Ne voyez-vous pas bien que tout ceci n’est fait que pour nous ajuster aux visions de votre mari, que nous l’abusons sous ce déguisement, et que c’est Cléonte lui-même qui est le fils du Grand Turc ?

MADAME JOURDAIN, bas à Covielle. Ah ! ah !

COVIELLE, bas à Madame Jourdain. Et moi, Covielle, qui suis le truchement.

MADAME JOURDAIN, bas à Covielle. Ah ! comme cela je me rends.

COVIELLE, bas à Madame Jourdain. Ne faites pas semblant de rien⁶.

MADAME JOURDAIN, haut. Oui, voilà qui est fait, je consens au mariage.

MONSIEUR JOURDAIN. Ah ! voilà tout le monde raisonnable. (À Madame Jourdain.) Vous ne vouliez pas l’écouter. Je savais bien qu’il vous expliquerait ce que c’est que le fils du Grand Turc.

MADAME JOURDAIN. Il me l’a expliqué comme il faut, et j’en suis satisfaite. Envoyons quérir un notaire.

DORANTE. C’est fort bien dit. Et afin, Madame Jourdain, que vous puissiez avoir l’esprit tout à fait content, et que vous perdiez aujourd’hui toute la jalousie que vous pourriez avoir conçue de monsieur votre mari, c’est que nous nous servirons du même notaire pour nous marier, madame, et moi.

MADAME JOURDAIN. Je consens aussi à cela.

MONSIEUR JOURDAIN, bas à Dorante. C’est pour lui faire accroire⁷ ?

DORANTE, bas à Monsieur Jourdain. Il faut bien l’amuser avec cette feinte.

MONSIEUR JOURDAIN, bas. Bon, bon ! (Haut.) Qu’on aille vite quérir le notaire.

DORANTE. Tandis qu’il viendra et qu’il dressera les contrats, voyons notre ballet, et donnons-en le divertissement à Son Altesse Turque.

MONSIEUR JOURDAIN. C’est fort bien avisé. Allons prendre nos places.

MADAME JOURDAIN. Et Nicole ?

MONSIEUR JOURDAIN. Je la donne au truchement ; et ma femme, à qui la voudra.

COVIELLE. Monsieur, je vous remercie. (À part.) Si l’on en peut voir un plus fou, je l’irai dire à Rome⁸.

(La comédie finit par un petit ballet qui avait été préparé.)

  1. Truchement : intermédiaire, interprète.

  2. De grande qualité : de haute noblesse.

  3. Carême-prenant : Mardi-Gras, et, par extension, personne déguisée pendant le carnaval. Ici, personne ridiculement vêtue.

  4. Assemblage : mariage.

  5. Avantages : intérêts.

  6. Ne faites pas semblant de rien : faites comme si de rien n’était.

  7. Faire accroire : tromper.

  8. Si l’on en peut voir un plus fou, je l’irai dire à Rome : expression proverbiale.

BALLET DES NATIONS

Première entrée

Un homme vient donner les livres du ballet, qui d’abord est fatigué¹ par une multitude de gens de provinces différentes qui crient en musique pour en avoir, et par trois importuns qu’il trouve toujours sur ses pas.

DIALOGUE DES GENS qui, en musique, demandent des livres.

TOUS

À moi, monsieur, à moi de grâce, à moi, monsieur :

Un livre, s’il vous plaît, à votre serviteur.

HOMME DU BEL AIR²

Monsieur, distinguez-nous parmi les gens qui crient.

Quelques livres ici ; les dames vous en prient.

AUTRE HOMME DU BEL AIR

Holà, monsieur ! Monsieur, ayez la charité

D’en jeter de notre côté.

FEMME DU BEL AIR

Mon Dieu, qu’aux personnes bien faites³

On sait peu rendre honneur céans⁴ !

AUTRE FEMME DU BEL AIR

Ils n’ont des livres et des bancs

Que pour mesdames les grisettes⁵.

GASCON

Aho ! l’homme aux livres, qu’on m’en vaille⁶.

J’ai déjà lé poumon usé ;

Bous voyez qué chacun mé raille,

Et jé suis escandalisé

De boir ès mains de la canaille

Ce qui m’est par bous refusé.

AUTRE GASCON

Eh ! cadédis⁷, monseu, boyez qui l’on pût être ;

Un libret, je bous prie, au varon d’Asbarat.

Jé pensé, mordi ! qué lé fat

N’a pas l’honnur dé mé connaître.

LE SUISSE

Mon’siur le donneur de papieir,

Que veul dir sti façon de fifre⁸,

Moi l’écorchair tout mon gosieir

À crieir,

Sans que je pouvre afoir ein lifre ;

Pardi, mon foi, mon’siur, je pense fous l’être ifre.

VIEUX BOURGEOIS BABILLARD

De tout ceci, franc et net,

Je suis mal satisfait ;

Et cela sans doute est laid

Que notre fille,

Si bien faite et si gentille,

De tant d’amoureux l’objet,

N’ait pas à son souhait

Un livre de ballet,

Pour lire le sujet

Du divertissement qu’on fait,

Et que toute notre famille

Si proprement s’habille,

Pour être placée au sommet

De la salle, où l’on met

Les gens de Lantriguet⁹ :

De tout ceci, franc et net,

Je suis mal satisfait,

Et cela sans doute est laid.

VIEILLE BOURGEOISE BABILLARDE

Il est vrai que c’est une honte,

Le sang au visage me monte,

Et ce jeteur de vers qui manque au capital¹⁰,

L’entend fort mal ;

C’est un brutal,

Un vrai cheval,

Franc animal,

De faire si peu de compte

D’une fille qui fait l’ornement principal

Du quartier du Palais-Royal,

Et que ces jours passés un comte

Fut prendre la première au bal.

Il l’entend mal,

C’est un brutal,

Un vrai cheval,

Franc animal.

HOMMES ET FEMMES DU BEL AIR

Ah ! quel bruit !

Quel fracas !

Quel chaos !

Quel mélange !

Quelle confusion !

   Quelle cohue étrange !

Quel désordre !

   Quel embarras !

On y sèche.

L’on n’y tient pas.

GASCON

Bentré ! jé suis à vout.

AUTRE GASCON

J’enragé, Diou mé damne.

SUISSE

Ah ! que ly faire saif dans sty sal de cians.

GASCON

Jé murs.

AUTRE GASCON

Jé perds la tramontane¹¹.

SUISSE

Mon foi ! moi je foudrais être hors de dedans.

VIEUX BOURGEOIS BABILLARD

Allons, ma mie,

Suivez mes pas,

Je vous en prie.

Et ne me quittez pas,

On fait de nous trop peu de cas,

Et je suis las

De ce tracas :

Tout ce fatras,

Cet embarras,

Me pèse par trop sur les bras.

S’il me prend jamais envie

De retourner de ma vie

À ballet ni comédie,

Je veux bien qu’on m’estropie.

Allons, ma mie,

Suivez mes pas,

Je vous en prie,

Et ne me quittez pas,

On fait de nous trop peu de cas.

VIEILLE BOURGEOISE BABILLARDE

Allons, mon mignon, mon fils¹²,

Regagnons notre logis,

Et sortons de ce taudis

Où l’on ne peut être assis ;

Ils seront bien ébaubis¹³

Quand ils nous verront partis.

Trop de confusion règne dans cette salle,

Et j’aimerais mieux être au milieu de la halle ;

Si jamais je reviens à semblable régale¹⁴,

Je veux bien recevoir des soufflets plus de six.

Allons, mon mignon, mon fils,

Regagnons notre logis,

Et sortons de ce taudis

Où l’on ne peut être assis.

TOUS

À moi, monsieur, à moi, de grâce, à moi, monsieur :

Un livre, s’il vous plaît, à votre serviteur.

Deuxième entrée

Les trois importuns dansent.

Troisième entrée

Trois Espagnols chantent.

PREMIER ESPAGNOL, chantant.

Danse de six Espagnols, après laquelle deux autres Espagnols dansent encore ensemble.

PREMIER ESPAGNOL, chantant.

DEUXIÈME ESPAGNOL, chantant.

PREMIER ET DEUXIÈME ESPAGNOL, chantant.

PREMIER ESPAGNOL, chantant.

TOUS TROIS ENSEMBLE

Quatrième entrée

ITALIENS

UNE MUSICIENNE ITALIENNE fait le premier récit, dont voici les paroles.

Après l’air que la musicienne a chanté, deux Scaramouches, deux Trivelins et un Arlequin¹⁵ représentent une nuit à la manière des comédiens italiens, en cadence.

Un musicien italien se joint à la musicienne italienne, et chante avec elle les paroles qui suivent :

LE MUSICIEN ITALIEN

LA MUSICIENNE

TOUS DEUX

LE MUSICIEN

LA MUSICIENNE

TOUS DEUX

Après le dialogue italien, les Scaramouches et Trivelins dansent une réjouissance.

Cinquième entrée

FRANÇAIS

Deux musiciens poitevins dansent et chantent les paroles qui suivent.

PREMIER MENUET

PREMIER MUSICIEN

Ah ! qu’il fait beau dans ces bocages

Ah ! que le Ciel donne un beau jour !

AUTRE MUSICIEN

Le rossignol, sous ces tendres feuillages,

Chante aux échos son doux retour.

Ce beau séjour,

Ces doux ramages,

Ce beau séjour,

Nous invite à l’amour.

DEUXIÈME MENUET

TOUS DEUX ENEMBLES

Vois ma Climène,

Vois ? sous ce chêne

S’entre-baiser ces oiseaux amoureux.

Ils n’ont rien dans leurs vœux

Qui les gêne,

De leurs doux feux

Leur âme est pleine.

Qu’ils sont heureux !

Nous pouvons tous deux,

Si tu le veux,

Être comme eux.

Six autres Français viennent après, vêtus galamment à la poitevine, trois en hommes et trois en femmes, accompagnés de huit flûtes et de hautbois, et dansent les menuets.

Sixième entrée

Tout cela finit par le mélange des trois nations, et les applaudissements en danse et en musique de toute l’assistance, qui chante les deux vers qui suivent :

Quels spectacles charmants, quels plaisirs goûtons-nous !

Les Dieux mêmes, les Dieux, n’en ont point de plus doux.

  1. Qui d’abord est fatigué : qui est immédiatement importuné (« qui » reprend l’« homme »).

  2. Du bel air : aux manières raffinées et élégantes.

  3. Bien faites : distinguées.

  4. Céans : ici.

  5. Grisettes : femmes coquettes de condition modeste.

  6. Vaille : baille. Molière se moque de l’accent gascon, qui remplace le « b » par le « v ».

  7. Cadédis : juron gascon, signifiant « par la tête de Dieu ».

  8. Fifre : vivre. Molière se moque ici de la prononciation suisse alémanique.

  9. Lantriguet : nom breton de Tréguier.

10. Au capital : à l’essentiel.

11. Jé perds la tramontane : je perds mon repère, je ne sais plus où j’en suis (la tramontane désigne l’étoile polaire, qui servait de repère aux navigateurs).

12. Mon fils : terme affectueux utilisé par une femme s’adressant à son mari.

13. Ébaubis : très surpris.

14. Régale : repas organisé en l’honneur de quelqu’un.

15. Scaramouche, Trivelins, Arlequin : personnages de la comédie italienne.

POUR APPROFONDIR